第16号令发布仅过了一个月，紧跟着广电部又发布了第17号令《电视剧制作许可证管理规定》，有细心人详细研读规定内容。
发现其中并没有任何明确禁止民营公司参与电视剧制作的条件，而且按照其中的条款具备一定条件的民营公司甚至可以申请《电视剧制作临时许可证》。
这毫无疑问就是去年林为民所说的“给涉足电视剧制作的民营企业松绑”，可以默认为政府已经默许民营公司参与电视剧制作。
春江水暖鸭先知，今年以来，唐龙国际、派格太合等影视公司相继成立，就足以说明电视剧制作这个领域正在发生一场翻天覆地的变化。
刘燕铭几人讨论起这件事时，言语中带着几分庆幸，有林为民的提前预告，大家一起合作，涉足电视剧制作领域已经领先了所有同行半个身位。
眼下，《花季雨季》的后期制作正在进行当中，这部电视剧从筹备到制作耗时大半年时间，吸引了众多媒体、读者和民众的关注，现在只等电视剧播出后的效果。
如果能够保持《一场风花雪月的事》的势头，那么文诚影视必将成为国内电视剧制作领域的龙头公司。
又过了两天，林为民接到了罗杰·斯特劳斯打来的电话。
在电话中，罗杰·斯特劳斯告诉林为民，有几家米国媒体想要采访他。
在此之前，林为民曾经接受过不少米国媒体的采访，但大多是文学刊物或者是文学评论刊物，即便是综合性刊物，采访内容也是以文学为主。
但这次要采访林为民的对象有所不同，竟然全都是米国的时政杂志。
说起其中的原因，就不得不提到上个月在米国上市发售的《上帝保佑米国》。
10月7日，《上帝保佑米国》正式登陆米国各大连锁书店。
作为林为民的最新力作，这部尚未出版便已经进入了众多书商的视野，负责出版发行的fsg出版社多年以来第一次尝试到被书商围追堵截的快感。
如今说起林为民在米国文学界和读者群体当中的影响力，一般的米国作家都无法与他相提并论。
首先在作品销量上，这么多年，林为民的作品引进入米国的超过了10部，销量极为出色。
不提销量已经突破千万册的《霸王别姬》，在刚刚过去的95年上半年，《套马人》的销量也越过了700万册，不断向千万册的大关发起冲击。
这部的销量崛起，离不开百老汇版话剧《追风筝的人》的功劳。
还有《千与千寻》这部儿童文学作品，在米国出版近三年时间以来，总销量已经突破了500万册。
除此之外，《情人》《追凶》《燃烧》等作品也都是百万级别的销量，即便是后期由fsg出版社引进的《风声》，在文化差异巨大的情况下，销量也超过了40万册。
放眼米国文学界，哪怕是很多畅销书作家也没有达到这样的成就。
而林为民的受到如此大的欢迎，也是有着多方面因素影响的。
在引进的最早期是单纯依靠读者的口碑效应，所以在那两年几部引进的销量并不算高。
真正让林为民的作品第一次打破读者群体的屏障实现跨越式增长的，是《触不可及》话剧、电影的成功开发以及《末代皇帝》狂揽奥斯卡九项大奖的壮举。
自那之后，林为民的名字便成功打入了米国文学界。
数年之间，他的作品又连续获得托尼奖、国家书评人协会奖等多项大奖，影响力更胜从前。
到了93年，为了完成理查德·耶茨的遗愿，林为民拜托罗杰·斯特劳斯出版《理查德·耶茨文集》。
在罗杰·斯特劳斯的强力助推下，米国媒体大肆宣扬林为民与理查德·耶茨的友情，成功让林为民的名字走入米国普通民众的视线之中。
那两个月时间里，林为民的名字和理查德·耶茨联系在了一起，成为了米国民众最耳熟能详的作家。
媒体上关于他的报道也引发了米国绝大多数民众的好感，让林为民的名字超脱了“中国作家”“亚洲作家”的范畴，被很多米国人视为拥有国际影响力的大作家。
尤其《霸王别姬》电影在米国上映之后，影片完美的还原了内容，狂揽近3亿米刀票房，不仅打破了米国文艺片的记录，也闯进了北米影史前十，成为一部永镌影史的经典之作，也影响了无数米国影迷。
如今，你在米国街头随便找个路人来问他知道的中国作家，大多数人第一个反应就是林为民。
如果把这个范围放大到亚洲，他依旧是第一选择。
即便是放到世界范围内，也会有不少人会想到他，毕竟林为民带给米国民众的影响距离的时间太近了。
更何况，这么多年来依靠着作品，林为民还在米国乃至世界范围内积攒下了数以千万计的读者和观众。
去年，《时代周刊》采访林为民，并将他的照片作为了第9期的封面。
采访记者理查德·斯坦格尔曾在文章的最后，对林为民作出这样的评价：
他自信而独特，喜欢将自己的作品称之为“三流”，但谁也无法否认，他已经是二十世纪下半叶最重要的作家之一。
没有中国、没有亚洲的前缀，这足以证明林为民如今在世界文坛的影响力。
(本章完)
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