周不器这次过来，不是为了跟徐百卉谈论音乐版权的事。
这在周大老板看来，是板上钉钉的产业。
别看微点音乐现在亏损严重。
这是因为版权的力量还没有真正的发挥出来，只要现在微点音乐能够站稳脚跟，压住QQ音乐、恒大音乐、阿里音乐、网易音乐、百度音乐等几大主要的竞争对手，那么等日后音乐版权严格限制之后，春天就来了。
同样是流媒体，音乐流媒体和视频流媒体，有着一个至关重要的区别。
那就是音乐流媒体的运营成本更低。
音乐流媒体传播的是声音，视频流媒体传播的是画面和声音，而且现在观众们的要求越来越高，都要观看超清、超高清的影视内容了，就会耗费巨量的宽带和服务器。
如果是影视流媒体，版权费用占50%，运营费用占50%，再随便加上点额外的支出，就一定会导致亏损。音乐流媒体就不一样了，版权费用占50%，运营费用只有20%，这就有着将近30%的毛利空间，就有着长期自力更生的基础了。
还有一点。
大家听歌的时候，往往都是更喜欢老歌，经典老歌的热度和传唱度，都会比新歌更受欢迎；影视剧就不同了，国内的观众里，除了一部分的资深影视剧爱好者，很少有人会看老片。
这就出现了一个根本区别。
之前周不器授意徐百卉，要提前低价购入大量的音乐和影视剧的版权，这些都是老歌和老片子。
从长期来看，老歌的价值要远远大于那些老片子！
所以做音乐流媒体的版权支出可以进一步的缩减，而做视频流媒体就必须努力的在市场中去花高价争抢那些新片、新剧，版权成本就会始终的居高不下，哪怕你手里拥有着海量的影视库，也还是要长期的购买版权才行。
同样的道理，文字流媒体也是类似的逻辑。
比如网文。
文字的信息传输数据很低，占用的宽带、服务器很少，所以运营成本更低。版权费用50%，运营成本连10%都不到，这就给网文的公司留出了40%的毛利空间，就可以有极大的想象空间了。
所以从基本的成本核算就可以判断出来，在国内市场，文字流比音乐流更吃香，影视流想赚钱……那可真是太难了！
周不器这次过来，主要是想围绕着电影《长城》，跟徐百卉讨论一些影视方面的事。
现在已经是14年的下半年了。
紫微星也该逐步的把眼光投向视频业务了。
徐百卉道：“难呦，很难！欧美市场的影视老片，几十年过去了，仍然可以在市场里受到认可，很多经典老片，都会被观众反复的观看，值得不断的回味，国内就不行了。”
周不器问：“国内怎么就不行了？”
徐百卉道：“那原因可多了，比如几十年前的国内，基本就没什么好的影视剧。即便有个别的精品，现在也都被封禁了，禁止传播，不允许在互联网上播放。尤其八十年代的一批电影、电视剧，那真是严厉打击。现在连一批伤痕文学都不允许再出版了，影视剧就更别谈了。”
周不器点了点头，“这的确对国内的影视流媒体发展形成了很大的掣肘，好片不让播，烂片没人看，直接就导致整个老片的片库彻底废掉了。”
徐百卉道：“好在也没花几个钱。”
“90年代以后呢？”
“还是不行。”
“不会吧？伤痕文学的时期早就过去了，影视审查也越来越严格了，除了那几部偷偷去欧洲评奖的片子，大部分都是符合政策要求的。”
周不器是资深影迷，电视剧看的少点，可说起电影，国内外的优秀电影他在上一世基本都看过。
徐百卉道：“这就不是政策上的限制了，而是介质的限制。你看美剧或者英剧，哪怕是一些老片子，质量也都非常高，哪怕过了几十年，现在去看品质也非常好，画面也很清晰。”
“对。”
“那是因为人家有钱，制片投入更大，他们拍的那些美剧、英剧，使用的都是用胶片，用拍电影的条件来拍电视剧。在数字摄影机大规模的普及之前，英美的那些大电视台和影视制作公司，很多都是使用胶片来拍摄电视剧，人家的电视剧质量当然就很高。”
“国内不是？”周不器对此就不太了解了，“不用胶片用什么？”
徐百卉道：“磁带呀！”
“啥？”周不器作为外行，就很惊讶，“用磁带拍电视剧？”
徐百卉白他一眼，“岂止是电视剧呀，再早些年，国内的很多电影也都是用磁带拍的呢。跟胶片比起来，磁带省钱啊！胶片是实时曝光，是一次性的。拍过了一条，胶片就用掉了。拍了十条八条，就会对胶片有巨大的浪费。磁带就不一样了，磁带可以重复用。”
说起重复使用，周不器就一点不陌生。
小时候他家里有录音机。
可以用磁带来听歌。
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