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第四百零六章 未来计划

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聊完郭凡的战争片项目,章昊又和郭凡聊起了《流浪地球2》。

“目前我已经让龚格尔和王红卫老师一起做前期的剧本设计了,我打算往回倒腾,要给刘培强完整的一生。”郭凡介绍了大致的情况。

“景哥听了要高兴了,要不把华哥也拉过去?”

郭凡一听,觉得可以:“不错啊,华哥能参与,我求之不得。不过得等了,我先把手头这个项目忙完。”

“行,看你自己。”对旗下导演的创作,章昊一向很少干涉,最多提出一些建议而已。

不过章昊还想到了另外一些事情:“我觉得,既然基于原着故事,和你们编写的世界观,我们可以做一个拓展。”

“如何拓展?”郭凡问道。

“这几年漫威衍生剧搞得如火如荼,我们也可以效仿,用衍生剧的方式来补全世界观。”章昊摸着下巴琢磨道:

“比如发现太阳氦闪危机,又比如大灾难下的普通人是如何生活等等,这些都是一些空白,观众说不定会很感兴趣。”

郭凡一听,也觉得有道理:“回头我去做完整的世界观设计,同时编写一套编年史出来。”

“我和其他合作方沟通,大家一起推进这个项目。”章昊说道。

最近企鹅视频一直琢磨要开辟一个科幻剧场,就像隔壁的迷雾剧场一样,只是好的华语科幻电影都不多,更不要说国产科幻电视剧了。

所以章昊敢肯定,企鹅一定会对章昊的计划感兴趣。

不过在展开计划之前,章昊先和大刘老师聊了聊。大刘特意飞到青岛,来探班,还看了《星际穿越》的剧本。

“你这个脑洞,不去当一个科幻小说家可惜了。”大刘说道。

“相比文字,我更喜欢用影像的方式来表达一个科幻故事。”章昊也说道。

“不说这个了,”大刘摆摆手道:“你什么时候把我的作品搬上大银幕?”

“怎么?看《流浪地球》还不够吗?”

“我更想看你拍的。”大刘说道。

“不着急,我先领着你看看片场。”说着,章昊带着大刘一起参观片场,顺带给大刘介绍一下里面的场景制作,拍摄是如何进行的。

“看这个,这是一个我设计中的五维时空超立方体。”章昊给大刘介绍了超立方体的具体呈现。

虽然影片中的超立方体大部分用CG呈现,但是章昊还是让特效组和模型组一起搭建了一部分超立方体。

所谓的五维时空,要把这个概念呈现在大银幕上是非常困难的。

通常认为我们所处的世界是四维时空,也就是三个空间维度加一个时间维度,而五维时空则有四个空间维度。

拥有四个空间维度的立方体被称为超立方体,特效组的任务便是用视觉来呈现这个超立方体。

从艺术角度讲,他们本可以很抽象地表现这个空间,但章昊写实的角度出发,要求特效工程师们按照超立方体确切的样子来制作。

由于人类目前无法理解四个空间维度,因此章昊设计让陈飞掉入超立方体的其中一个面里。

我们知道立方体的面是二维的,因此超立方体面是三维的。

章昊正是让陈飞掉入超立方体的三维面,才使得陈飞没有灰飞烟灭。

同时,陈墨菲的卧室位于超立方体的另外一个三维面上,在五维时空里他们隔得如此之近,这也是为什么陈飞会在超立方体中看到陈墨菲的卧室的原因。

根据爱因斯坦的相对论,回到过去是不可能的,即便是进入高维时空。但影片中设计让引力波可以穿越时间,影响过去。

而对陈飞来说,他需要看到所有的时间,从过去到未来。

正如机器人旺财(另外一个机器人叫来福)所说,五维时空里时间是实体,就像一根线,你可以看到线上从头到尾的每个瞬间,但是,要改变过去瞬间发生的事情,只有借助引力波。

于是,基普·索恩和特效组一起开始思考超立方体里面应该是什么样子的,尤其是如何展现时间是一个实体,如何展现所有物体在整个时间线上的每个瞬间。

在基普·索恩的帮助下,特效工程师们得以找到一个平衡点,既不让画面显得太过杂乱,又要从陈飞的角度观察时间线上不同瞬间陈墨菲卧室里发生的事情。

特效组的办法是把陈墨菲卧室的六个像缩小,并让每个像发射两条垂直的线,这两条线就是时间线。

每当时间线相交的时候,就会产生一个卧室的像,因此整个五维空间里可以有无数个卧室的像。

这些像位于时间线不同的位置上,因此每个像所代表的时间不同,陈飞只要沿着时间线漂浮,就可以看到陈墨菲卧室的过去或未来。

章昊始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西,他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。

即便是对于如此抽象的超立方体,他也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。

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