1月19日上午，秦怀明与颜可卿通完电话，心情甚好，哼着小曲洗漱完毕，简单吃了点东西，看了看手表，九点整，这时，牧晴的电话准时打了进来。
“书记，我到楼下了，您可以下来了。”
秦怀明说了一声好，就下楼了。
昨天，秦怀明交代了牧晴带他去红棉油画村转转，然后选一幅原创油画。牧晴是街道文产中心的主任，事业编，副处级，负责街道文化产业发展，也管辖红棉油画村。
很快，秦怀明坐上牧晴的私家车，开往油画村。
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牧晴今年四十岁，苏州女子，长得娇小玲珑，白嫩可人，说话温声细语，她口里的每句话像是浸润了水，又带着些糯软，十分好听。
七八分钟后，车子进入红棉油画村。
这是一个仅有1平方公里大小的村子，里面却有数千家画廊、装裱、字画等店铺，近万个画师和画家，村内及其周边还有无数个油画产业链相关的公司、工厂等。
红棉村早已是网红打卡点，很多国内外名人来新安，必定要来这里游览，不少剧组还曾来此取景拍摄，比如晓明和天使baby。
村子的油画形成了产业化发展，产业链也较完整，但主要是以临摹为主，里面活跃着多达两千个“中国梵高”，即专门以临摹梵高作品为生的画师、画工。这些画工通过流水线作业，批量临摹、生产世界名画，主要销往国外，巅峰时曾占据全球70%以上的油画产业，是街道办重要的文化产业项目，与水联社区水晶玉石、甜坑文创小镇被称为街道文化产业的“三朵金花”。
问题是，红棉村这种流水线复制油画的产业模式，虽然给街道办带来了流量和人气，但业态低端，效益不高，几乎带不来税收，且过于依赖海外订单，不可持续；同时，面临江浙同质类新生油画园区的恶性竞争，发展前景堪忧。
而且，在今年国际贸易极度萎缩的情况下，国外订单量大幅缩减，而租金、原料、人工成本则逐年不断上涨，多重因素下，整个红棉村的油画行业清冷、萧条，步履维艰。
牧晴将车子停在文产中心办公楼下，两人在村子里走街串巷，目之所及，皆是花花绿绿的画廊，就连两栋楼之间的过道都被搭建成画室，有些墙壁也被改造成简易画廊，挂满油画作品或现场临摹进行售卖，虽说不失为一道独特的风景，但占用了消防通道，存在较大安全隐患，也尽显业态之低端。
秦怀明分管宣传、文化工作，文化产业是其中一项重要工作，此前，他也来调研过，深知目前的油画产业经过前几年的高速发展，如今已经陷入了困境。如何推动文化产业转型发展，如何摆脱油画囿于复制的传统模式，这是他所面临的一道重要难题，他也一直在苦苦思索。
所幸的是，文产中心有位敢干、能干、会干的女领导。在牧晴的主抓下，油画村开始向原创产业化艰难转型，并取得了明显的进步，吸引了不少外地的着名画家落脚红棉村，也涌现出一批本土原创画家，且逐渐在全国各大展览上崭露头角。
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同时，在区委宣传部和区文产办的大力支持下，在牧晴的四处奔波和努力下，去年从市里争取到一个重大展览项目落户红棉村：红棉村国际油画双年展，拟于2009年举办第一届，目前已经启动项目的筹备工作。
这是红棉村油画向原创产业化转型、走精品化路线的里程碑事件。
眼下，亟待解决的是，如何挺过今年的经济寒冬，红棉村丧失了国际市场，画师画工会饿肚子，会流失，油画村可能就此走向没落。
牧晴一边走，一边如数家珍地给秦怀明介绍情况，她对这里的每一个画廊都如数家珍，一路上不少画师、店主都会跟她打招呼，秦怀明也会问一些经营情况，大家都愁眉不展，摇头叹息，直言今年要活不下去了。
后来，两人在即将封顶的红棉美术馆前停下，这是一座占地1.2万平方米、建筑面积超过2万平方米的现代化美术馆，几个月后便可以正式对外开放，龙田区终于有了可以自主举办展览的专业性场地了。
牧晴介绍完，不无忧虑地总结道：“书记，这就是油画村的现状，旺丁不旺财，每天很多人来这里打卡闲逛，可大多人是不买书画的，买了也是零星的零售，产业化发展不起来，赚的就只有吆喝。再有就是，今年几乎没有拿到海外订单，有些画廊已经撑不下去了，工厂也早早关门大吉，油画产业园空租率很高。
这次产业危机充分说明，油画产业化靠临摹复制是脆弱的、经不起冲击的，而且版权纠纷也挺闹心，国内外每天都有好多宗案件要处理。总的来说，无论阵痛多么痛苦，我觉得还是要走原创产业化，孵化培育一批本土原创画家，形成集群效应，如果周边能建设一座美术学院就完美了，原创的链条就完整了。同时，我们推动原创油画批量生产，早晚有一天会走出文化产业的新气象。”
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