沈贞仪猜得没错，王维与庄耕之间确实很有话题。
有趣的是，他们只在《我的野蛮女友》上聊了一会，就将重点放在了庄耕自己写的剧本上。
王维很惊喜，因为他在这个剧本中看到了盖·里奇导演的风格。
——就是把单线故事多线复杂化，把几件看似没关系的事情三讲两讲就捏在了一起，让人看了后有种“鬼知道导演是怎么想出来”的感觉。
不过，庄耕的剧本在逻辑性上还是不够严密，与王维记忆中的《两杆大烟枪》还有《疯狂的石头》都有一定的差距。
庄耕就更惊喜了。
在完全市场导向的环境下，新人导演即使再有才华，投资者看不懂你的剧本，你也得麻爪。
没错，就是看不懂。
以往收到他剧本的制片公司或投资者，大部分都是“你写的都是什么乱七八糟的玩意儿”的表情。
也有一两家觉得有些许创意，想要收购他的剧本。但他知道，剧本被他们买下来后压根就不会投入制作，而是会跟无数剧本一样，进入电影公司庞大的剧本库，然后不知多少年之后才可能变成电影，或者永远在积灰。
现在王维不仅看懂了他的剧本叙事结构，还理解得更加深刻；最最关键是，他透露出了投资的意向。
庄耕都恨不得立马跟他斩鸡头烧黄纸结拜为兄弟。
好吧，他亢奋过头了。
当下的目标还是回到了《我的野蛮女友》项目上。
王维给了准话：“我可以投资你写的剧本，但是你要先帮我拍好《野蛮女友》这个片子。”
“没问题。”已经看过《我的野蛮女友》剧本的庄耕表示毫无压力。
难得的是王维也对他的自信予以信任。
这并非是因为一句“有才华”给予的。
事实上，虽然庄耕还没有正式拍过一部电影，但他在毕业后的几年时间里也不是白熬的。
他一方面筹钱拍摄小短片参加各种比赛，寄希望于投资人发掘自己的才华，从而获得资金；同时也混进大剧组从最基础的制片助理做起，得到了充分的学习。
这也是一种资历。
业界之所以有论资排辈的现象，并不是全然没有道理的——你从事这个行当的时间不够长，经历过的事情不够多，你就是会缺乏经验，就是会玩不转庞大的剧组。
而一旦历练够了，给个机会，再有系统化、工业化的制作团队做后盾，他们一经“出世”，便能迅速取得较高成就。
当然，信任归信任，最终剪辑权还是不能给他的。
和执导《夏洛特烦恼》的金导一样，王维不会干预他们正常拍摄，却对他们拍摄的镜头有一票否决权。
庄耕对此也接受良好。
这就是制片人中心制的华娱，除非你混到大导演的程度，或者家里有矿，否则导演都要受制片人节制。
敲定一个极有发展潜力的新人导演的加盟，王维面上淡定，心里都要哭出来了。
划拉一个人才我容易嘛我！
每家大制片厂都有自己的“御用”导演们，敦煌曾经也有，可惜几年巨变下来，被坑的被坑，被挖的被挖，现在居然只有王维一人挑大梁。
他再能刚，还能一年拍两部电影？算他能，难不成还能一年拍三部？
而就像庄耕能找到伯乐完全是机缘性的，王维想要收集千里马也完全是机缘性的。
机缘对机缘，每一次划拉到合适的人才都值得放一大串鞭炮。
而令他想放一整天鞭炮的是，庄耕在听说敦煌缺一个“新型”动画导演后，说了一句：“我认识一个做动画的朋友，倒是很符合你的要求。”
……
“不错不错，你们的电脑动画制作水平是一流的。”在参观了微博科技的软硬件，并与镇山之宝江雷江大牛交谈后，顾希季给予了极高评价。
顾希季就是庄耕推荐的动画导演，他出身于有着“华国迪士尼”之称的联亚娱乐动画工作室。
“联亚娱乐已经是老迈而又腐朽了，像我这样年轻有才的动画师，就因为其日渐固化的层级制度而得不到重视，反而被压制。”顾希季表情落寞道。
王维大有知己之感：“我懂，像我这样年轻有才的老板，不也是因为行业格局固化而不得不亲自操刀当导演吗？”
俩人相视一笑，心里同时吐槽：呸，好不要脸的家伙！
顾希季继续阐释自己的理念：“我一直在寻找能够为动画注入新活力的方式，直到85年好莱坞的乔治·卢卡斯打破了IT 业与娱乐业的藩篱，我意识到，如果能够将数字技术和动画电影结合在一起，或许能够创造出许多不同的视觉体验。”
“乔治·卢卡斯啊！”王维心里感叹。
这是他在这个大变动的时空里难得的“熟人”了。
虽然不知道什么原因，乔治·卢卡斯直到1985年才以《星球大战》奠定了自己在好莱坞的地位。但他对于电影特效的开创，正如顾希季所说，“打破了IT 业与娱乐业的藩篱”。
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