大佬飞了出去，宿主们还在继续开会。
拓拔野接着说道：“我们除了制作一部动漫，还计划完成一部动画短片，但需要至少三个月时间。”
乔蚩尤点点头，他们两个在制作完《十二生肖传说》后就会各带一组，但这只是“动漫部”，公司还有一个“动画部”。
“动漫部”负责制作动漫，“动画部”负责制作动画电影，拓拔野说得那部动画短片，便是“动画部”的首部作品，他们选择了获得过第73届奥斯卡最佳动画短片奖的《父与女》。
这部2001年诞生的动画短片充满了过度的哲学和寓意，拿到这个年代能看懂的人会更少，但正因为如此，很适合拿去参加奥斯卡最佳动画短片评选。
他们两个有信心，即便换了年代和制作人，无法在这个位面获奖，但至少能入围最终提名名单，这就足够“中原动漫”打响名头了。
“动画部”现在才刚刚成立，两人完成第一部动漫后，就会抽调七八名精英进入动画部，再加上他们两个，准备用上三个月时间完成这部作品。
“动画部”与“动漫部”不同，短期内都会是两个人合力制作，两三年后才会像“动漫部”一样分成两组。
众人当然没有异议，他们不懂动漫，也不懂动画，只能让这两个人自己折腾了。
这场会议主要就是讨论和交流电视台，中原影业，还有中原动漫的下一阶段发展，他们生意方面的事情，当然由他们自己处理。
另一边，大佬已经到了昂船洲上的开放式难民营……
越南人逃港，这是一个困扰了香港长达25年的问题，自1975年代至2000年代间，香港接收越南难民高达二十余万人。
这些难民九成以上来自南越，自从美军撤出后，南越政权没多久便宣告投降，不少人对『共产』政权感到恐惧，纷纷逃亡。
首批进入香港的难民为数三千余人，他们于1975年随丹麦注册货轮“长春号”抵港，正好当日英女皇对港展开首日访问，难民全数获得收容，从此揭开了越南难民逃港的开始。
70年代早期逃港的全都是南越人，其中半数为越南华裔。
越南新『政府』这会正进行企业国有化，强行剥夺在越南的华人财产，并从政治、经济上大举迫害华人华侨。
这两年有数以十万计的华侨为逃避迫害，被迫开始了亡命之旅，不少人葬身大海，无数惨剧使得举世震惊！
不过东南亚、南亚的华人被屠杀也不算什么大新闻了，这些国家只要时局一混『乱』，最先遭殃的必然是华裔。
据统计，七十年代到达香港的难民中，大约有60%是越南华人。
但不要以为华裔与越南裔有什么不同，这些华裔反起兔来更积极，参考新加坡的华人就知道这些人都是什么货『色』了。
不过，这些越南难民并不把香港当成目的地，这里只是他们前往美国和加拿大的一个跳板。
这些难民在香港居住一段时间后，便会申请移居西方发达国家，基本上都是以美国、加拿大、英国、澳大利亚作为目的地，最终逃港的二十多万越南难民，多半都前往了这些地方。
但剩下的人也有利用价值，英国人未来开启的一系列搅屎棍计划，这些留在香港的越南人称得上身先士卒。
大脑和自己的宿主无法阻止这种官方行动，但却能悄然间破解。
大佬最清楚不过了，英国人在自知无法继续掌控香港后，便希望香港『乱』起来。
这一点都不出奇，英国在殖民地撤退时代所采取的一贯手法就是——制造麻烦和留下隐患。
但不好意思，大佬在英国人还没打算使坏的时候，就准备先把四大家族控制住，这些越南难民自然也不会例外，大佬这便要去搞事情了。
七十年代，香港接收越南难民的难民营是开放式的，允许难民自由外出寻找工作。
这个政策一直持续到八十年代初期，由于难民数量实在过多，严重影响了治安后，才终于改为封闭式难民营，不再允许难民外出。
大佬不知道原本位面的第一个难民营建在哪里，反正这个位面的第一个难民营建在昂船洲上。
昂船洲位于九龙半岛的西面，属深水埗区，这个时代还没有进行开发，是郊区中的郊区，这也是把难民营设在这里的原因。
这些早期逃港的越南难民，大多能讲广东话，多数从事非技术『性』工作，60%投身于建筑、电子、制衣及烧焊修理等行业；其余40%从事饮食业、塑胶业、搬运业以及在难民营内做翻译。
总体来看，这个时间的香港难民问题并不突出，大多数难民都是一边打工，一边申请前往美国和加拿大。
但是港英『政府』对待难民的政策引得越来越多的越南人，特别是大量真正的土着都把香港当成了偷渡的第一选择。
于是在七十年代末，大量越南土着来到香港，这些人的破坏力可与之前的人不可同日而语。
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