CJ娱乐公司企划部初步同意拍摄，他们要赵明诚再把剧本打磨打磨，然后再把分镜头脚本制作出来，这样他们才好找副社长、社长汇报。
他当然要提出要求，没房子住，现在每天住在旅馆，影响创作。
没有好的创作环境，就不能安心创作。
企划部副总监要给他安排酒店，赵明诚住在酒店感觉不舒服。
安排在距离CJ娱乐公司不远的罗城住宅公寓。
CJ娱乐公司在麻浦区上岩洞，罗城住宅公寓与CJ娱乐公司就隔着一条机场铁路。
走天桥很近，从公寓出来，走路5分钟就到CJ娱乐公司。
住在酒店很不爽，他感觉自己住酒店，特孤独。
企划部派工作人员过来，和赵明诚一起完成分镜头脚本。
工作人员叫罗泓轸，艺术综合学校影像院毕业，也是学电影制作的，年龄比赵明诚大3、4岁，刚毕业一年多。
韩国男人20岁就要服役，陆军24个月、海军26个月、空军要服役28个月以上。
罗泓轸退役时和赵明诚一样大，都是23岁，再上两年大学，就已经25、6岁，找工作实习26、7岁。
他和CJ娱乐公司企划部撒谎，赵明诚告诉他们《夜行记》这个剧本，他在服役时就开始写。
其实他用不到一个星期写出来的。
赵明诚提出各种要求，也把企划部总监给搞火。
罗泓轸偷偷跟他讲，企划部总监开会就说：
大导演拍电影也没这么多要求，小伙子刚退役，写了一个剧本就这么屌！
当时企划部总监也在气头上，最后也同意赵明诚的要求。
画分镜头脚本时，罗泓轸有很多不懂的，问赵明诚：
“导演，为何要把周围的人群，画的特别模糊？”
罗泓轸看过《夜行记》剧本，对赵明诚特别敬佩，这种运用色彩刻画人物的剧本，在韩国电影里，还是第一次出现。
“孤独感！”
“模糊就像大海，拍摄时给主角崔志勋特写，周围人模糊的就像水一样看不清。”
“一个人漂浮在大海中，那么他是特别孤独的。”
“周围人群走路，就像海浪在飘，崔志勋这时的状态，极其孤独！他就像漂浮在海中的一叶扁舟，飘向女主角恩彩。”
赵明诚指着之前画的分镜头脚本，讲给罗泓轸听。
“这个场景的布置，画面构图，男主角崔志勋，约会女主角恩彩，他们中间的窗户，有什么不同？”
“他们中间有隔断，画面左右完全分割。”
“你再看看…。”赵明诚指着分镜头脚本。
“桌布中间也有一条隔断的线。”
“对，虽然男主角崔志勋与女主角恩彩在一个画面中，但是画面中的窗户与桌布，把他们两个隔断，并不融合。”
“导演为什么要这么表达？”
罗泓轸不懂，赵明诚为何要这么表达男主角崔志勋的孤独感与现实格格不入。
孤独感是赵明诚自己的内心带入，导演创作意图，有本人当时心境在里面。
崔志勋的孤独感，同时也是赵明诚孤独感，这是比较私人的话题，他不能告诉罗泓轸。
男主角崔志勋与现实格格不入，赵明诚通过视听语言，还有画面构图表达。
“崔志勋的身份是什么？”
他这么一问，罗泓轸就明白了。
崔志勋的身份是退役士兵，他服役最少两年以上时间，那么军队的生活，与现实中的生活，肯定会不一样。
画面中崔志勋是被孤立的。
这里有多种表达，崔志勋这个角色，他与正常人不一样，赵明诚要把他刻画成非人。
非人与正常人不一样，那么他就会被孤立，现实社会中，国家、民族、学校、社会、又或者公司等等，都是集体的。
人群中出现特立独行的人，那么这个人就会被孤立，通过镜头语言，还有画面构图，赵明诚要表达男主角崔志勋被孤立。
赵明诚通过孤立男主角崔志勋的刻画，对整个人类社会进行批判。
首先人类的认知，就是贴标签，当某个人突破这种标签，那么他就会被孤立。
人会有一种倾向，依据一些模式还有特点，给人贴上标签，并把与自己相似模式的人，归为同类。
给人贴标签，可以简化认知，降低思考成本。
超出人们的认知，那么就会受到排挤，并且孤立他。
螃蟹效应，也与这种孤立有一部分关系，当一间办公室或者某个集体，某个人特别优秀时，就会受到针对。
那么被针对的人，只有两种下场，离开与融入集体。
群体不允许有特别出众的人存在，那样会让群体变的不稳定。
赵明诚前世就因为太优秀，处处被针对，最后他融入集体。
他对崔志勋的刻画，在诱导着观众，给这个角色贴标签。
首先影片开始，广角特写镜头拍摄，崔志勋对理想的追求。
观众会给他贴上真诚的标签。
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