说白了整体的冲突笑果，追本溯源就是一个主要的演员因为剧情里某种迫不得已的限制，必须不断“自虐”的过程，通过这种“自虐”激起观众看热闹的优越感、同情心、笑意。
从最一开始小品的创始者陈佩斯和朱时茂的《吃面》《拍戏》，到后来宋晓宝的一碗碗辣根就面，郭冬林的一瓶瓶对瓶吹酒，贾玲的一根根吃辣椒，除了冲突限制的改变外，整个模式都是不动的。
而第二场白眉工作室结束，第三场黑土传媒宋晓宝、晓沈阳的小品，则是更加聪明了一些。
整体的小品框架，采用的就是黑土传媒非常熟悉的“秀才艺”。
几个参演的喜剧演员，也是同样的因为一个限制条件，一个个的出来秀自己的绝活，才艺，一人负责一个部分，一人负责一段的笑点。
从黑土大叔的《红高粱秧歌队》到后来黑土传媒，不少徒弟电视上的小品很多都是这样的路数。
可以说完整契合了黑土传媒的小品演员，或者说二人转演员，个人形象突出，绝活炸裂，但是不善于编小品本子，小品缺乏故事的特点，算是用取巧的方法进行了扬长避短。
沈常乐和候振四五个节目看完后，互相交换了一下眼神，几乎都是理解了第一期节目里，所有参演嘉宾的节目思路了——求稳！
要不然就是用自己特别熟悉的小品框架，进行创新，要不然就是像贾玲的小品一样，用以前“女神和女汉子”的热度话题讲了一个不同女性差异的小品，
又或者就是像李菁一样，换了一位沪都滑稽戏演员，期望用沪都方言和沪都的一些元素，接本地气的方式来讨好当地的观众。
候振凑在沈常乐的耳边小声道：“没办法毕竟是第一场PK，求稳也正常没什么可说的。”
沈常乐轻叹一口气摇了摇头低声回道：“我明白，主要这种感觉就像是去小摊上买了一个名叫〔***——七兄弟围攻瓜子脸少妇，窝囊老公敢怒不敢言，全程高潮迭起〕的影片，结果回来放出来一看，结果是《葫芦娃》的那种感觉，总感觉还是有那么一点点失望，和我期望中的高手过招不一样…………”
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