看到地上那活蹦乱跳的鱼，二人先是一愣，随即又大喜起来。
黄月英高兴的叫道：“师兄！咱们有鱼吃了！”
孔明手忙脚乱地将那条鱼拾起，别说小白还真有本事，这条鱼至少有两三斤重。然而就这么一条鱼二人怎么分呢？
于是黄月英提议，再去房间里找找，看看有没有什么做鱼的器皿。
一回到石屋子黄月英就拉着孔明向着进门的右面翻找起来，果然在移开了一众杂物后，他们发现了屋子厨房的所在地。
孔明不解的问道：“月英师妹你怎么知道厨房在这里？”
“这还不简单？此屋坐北朝南，进门右手便是东方。而东方在五行之中属木，木生火最适合作为厨房烟火之地。这房屋主人那么精通奇门遁甲，这点常识不可能不知道的啊！”
听了此话，孔明对小师妹的佩服又增加了几分，也下定决心一定要将这套奇门遁甲之术融会贯通，彻底掌握。
闲话不表，二人进入厨房，黄月英顿时被眼前的这些东西惊得呆住了。
正对他们的灶台上整整齐齐摆着五个半米高的铜鼎，墙上还用铜钩挂着四个口径约20厘米的铜簋。
只见那铜鼎底座由三个兽面蹄形足支撑，铜鼎一周铸四兽首(螭首)扉棱，腹部一周饰蟠螭纹和垂叶纹，蹄足膝面作饕餮兽面。
四枚龙形纹饰扉棱螭首面朝四方，兽首扉棱将鼎沿四等分，鼎的中腹满饰蟠螭纹，下腹饰垂叶纹，以磅礴的气势，无声地昭示着主人的威严与高贵。
而那铜簋，由器盖和器身组成。盖面隆起，中置圈足饰捉手。整器呈卵圆形，子口，鼓腹，圈足外撇。圈足下铸接三个兽首衔环状附足。器身两侧分置兽首环耳，下垂长方形珥，耳鋬略上翘。盖面顶端及器腹饰瓦楞纹，盖缘与颈部饰带状无目窃曲纹，圈足饰一周重环纹。
附足上的兽面清晰，桃心形角，圆目，阔面。兽面下附半圆形小足，足底近平，圆形内孔。耳鋬顶端的兽首铸有螺旋状犄角，圆目，卷鼻。鋬身两侧阴刻两道弦纹，珥上饰卷云纹。
黄月英看着这些宝物口水都流出来了。因为在她没穿越来之前，可是跟着司马教授全国各地到处考古。
她一眼就认出这些器具，乃是春秋战国时期的“兽面三蹄足铜鼎”与“窃曲纹铜簋”，那可是属于国宝范畴，要放进博物院的东西啊。
“雾草！发财了，发财了！”黄月英也不顾脚疼，搂着孔明的脖子便跳了起来。
“月英师妹，什么发财了？你莫不是看到幻觉了？”孔明被这突如其来的拥抱搞得有点懵逼。
黄月英连忙咽了咽口水，干咳一声掩饰道：“没！没什么！我是在感叹我们现在终于可以做东西吃了。嘿，师兄你看，这里还有火折子！”
她说着便走到灶台旁，将上面得两根黑黢黢的小金属棒拿在了手中。
孔明看得一头雾水问道：“师妹，你说这个是火折子？能引火？你莫不是和我开玩笑吧？”
黄月英一脸疑惑的看着他，问道：“你没见过这个东西么？”
孔明连忙摇了摇头。
黄月英也不解释，她从身上撕下一块衣角，放在灶台石板上。然后拿着其中一个尖锐的金属棒，去剐擦另一个较为圆滑的金属棒。
只是轻轻几下，便有大量的火花冒出，直接点燃了灶台上的布条。
孔明此时眼睛都看直了！
“月英师妹？你这莫不是使用的幻术吧？这两根小东西？竟能碰撞出此等火花？简直不可思议！”
黄月英此时一头黑线，她上辈子作为神棍肖羽，与考古队野外宿营打火时可没少用这种东西，如今在这石屋看到便以为此物定是中华文明瑰宝，自古有之。
然而这个二本毕业（一本数学、一本语文）穿越过来的傻丫头可不知道，制作这打火棒的主要成分是镁铝合金，可是在公元1906年，由德国人偶然发明的。
一下被孔明问住，她只好挠了挠头，将锅甩给了她那个便宜师傅左慈。想必一向以仙人自居的左慈定能压住孔明心中的百般疑问。
果不其然，孔明不再追问，而是小心翼翼地接过黄月英手中的两个小黑棒，揣入怀中。
接下来孔明的打算是直接在这里生火，把鱼烤了。他丝毫没有注意到黄月英那心疼异样的表情
黄月英记得上辈子司马教授曾经说过，春秋时期青铜鼎的形态和组合与西周晚期的几乎相同，花纹和装饰也沿袭着西周时期青铜鼎的特点。
在西周时期，就有对青铜鼎使用数量的规定：天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，元士三鼎。
那时候青铜鼎逐渐成为了王权的象征，在等级秩序混乱的春秋战国乱世，青铜鼎更是成为了统治者建立政权的必需之物，最能代表至高无上权力的器物。
所以黄月英猜测这屋主的身份在春秋战国时期起码是大夫级别的人物，那此屋里说不定还有别的什么宝贝。
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