不是做得到的人少，而是去做的人少，其他的几种，只要基本功练到了，专门去训练学习，是人人都可以用的，唯独出箱这个活儿，别的曲目里完全用不到，只要不演《打棍出箱》这折戏，就完全不用学。
曲目多了去了，为啥非得演这个呢？
所以这个活儿绝了，是指快绝户了，快没了。
别说其他地方，就是国家剧团，能使这个活的，也就三五个人。他们倒是年年都演——不演不行啊，不演就忘了啊，俩月不练，钻箱子里就出不来啦。
这几人岁数都不小了，人到中年，腰硬腿软，这可是个苦活了。
但是整出戏文武带打是不假，可出箱的这个角色，是个文老生，平时不带身上活，也就抖帽翅子摔僵尸是大事儿了，没有点原因，谁练这个。
对其他人来说是个苦活，但是对于练过大抻筋，正在学习五步内丹功的国其聆来说，这还真不是个事。
五步内丹功，实际上就是五毒功，分为《伏地守宫》《飞天主簿》《戚施功》《天龙挂印》《虺蜮拦江》五个分支，分别对应的是壁虎拳、蝎子腿、蛤蟆功、蜈蚣拳、蛇拳五套功法，每一套都是拳脚指爪器械内外修行皆全的。
所有的五毒功，内修根本都是五步内丹功，《伏地守宫》善养生，擅隐匿伏击；《飞天主簿》擅腿法，轻功，以及施毒；《戚施功》最擅养气，抗毒解毒；《天龙挂印》擅长正面强攻，炼体最强；《虺蜮拦江》比较特别，是水战法，在水里特别强，在陆地上就比较一般了。
其他人只有在大抻筋达到一定程度之后，才会得传其他部分，只有两人是例外：李由因为相性好，直接学习了《伏地守宫》，如今小有成就，正在谋求向打星转型。
另一个就是国其聆，他对戚施功相性很好，而且身份多少有些不同，所以完整的五毒功，党亮是全部传授了的。
只不过因为时间尚短，国其聆的修行也不到位，在器械上就没动，只学了一些基础的，需要配合内功修行的外功行桩，也就是需要动作导引行气的套路。
但即使这些套路，比起出箱的动作，也复杂困难得多，这都学会了，出箱不在话下——所以他更多的是在研究戏本。
这三天之中，覃宵乾也是受益匪浅，他不是科班出身，以前在台上演模仿戏曲唱段的传统活，更多的是用票友的那种模仿方式来的，即使经过何信何义的矫正，一来时间短，二来，那两位究竟是鬼了，很多情况是没有办法演示的，所以差着点劲儿。
党龄对于其他人来说，肯定是不够专业，可是对于气息控制这一块，在场的人就没有人能比他强了，虽然他知道得多，但实际上，他真就只是个票友水准，就是气息淳强，嗓子好，体质好，这些活儿他拿下来轻松的很。
所以他本身也是在从梁贺成、李蓼香这儿学习，这么一来，他不是门里出身的背景，反而坐实了——何信何义他们爹妈都不是行里人，人家是乐匠，造乐器的，懂归懂，可不是真正的内行。就是有能耐，行里也是不认的。
因此上他和覃宵乾是一回事，这爷俩还为此熟络了不少——覃宵乾管党亮是要叫师叔的。
同样情况的，就是李涵和张琪，后来竟然还多了个月守有里子，以及一个叫做家伙什儿的乐队。
李涵那是正儿八经和李蓼香拜过师的，这段时间之所以一直在一统楼，就是因为摆知宴就是要在这一统楼里摆——按说不应该这么快摆知，但是李涵天赋非人，几天下来，报门的戏就都能唱下来了。
摆知是要通知李蓼香的同行们，她收传统师徒关系中的徒弟了，因为李蓼香本身还是中戏京剧院的副教授呢，她的学生多了去了，可那不是传统师徒关系，求教是不能到她家里去的。
而学院派的人，那些教授，一般也不会来参加这种摆知宴，反而地方上的剧团团长，各地的名角儿，说不定会来。
按职位说，一统楼不够格，但是李蓼香本身不是名角，她和梁贺成不一样，她本身就是学院派出身，自己都是没有正规师门的，可是中戏现在可不是招生季，而且李涵的学习成绩……也是一言难尽，想考进去可能性不大。
她又实在舍不得李汉的天赋，最后只能摆个宴席，请一请自己的知交好友。
但是李蓼香不是没有自己拿手的，足以让学生们拿出去报门的曲目，她是搞教学的，很多戏在外面是不演的，演员们就不学，可她们做教研，就得学，就得唱，就得研究，所以还真有几出因为难度高，变得冷门的戏。
比如说挂画——这也是绝活，可是除了专业戏剧院的汇报演出，基本没有人去演这个了，因为挂画本来是一场默戏，连锣鼓点儿都没有，专门要把观众的注意力，全都集中在角儿身上。
后来是为了调动观众情绪，才加了音乐，因为汇报演出的时候，就演那一段儿椅子上的功夫，前后都不演，没来头没去处，在连个响动都没有，那谁能知道这是戏啊？还不得都当成杂耍儿看。
再一个，挂画是豫剧名段，京剧把人家这个东西移植过来，是很有些不地道的，因此这个绝活的出处《梵王宫》，基本是没有京剧团在演。
戏曲界基本就这样，一个好本子，各个剧种都移植，挂画这个，过去连梆子都有人唱，吕剧、晋剧里也有，都是从人家那儿扒过来的。
可你要说这个和京剧一点关系也没有，也不对，因为挂画所用的跷功，从秦腔里来的，可是成名，却靠的是京剧名旦。
……这么一说好像仍旧是不太硬气，不过确实京剧是融合剧种，很多地方剧种的绝活都是因为京剧才广为人知，以至于很多人都以为那是京剧的绝活。
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