大幕升起，露出幻影一般的舞台。
台上是一条热闹的街道，往来都是些书生、富商、纨绔之流，还有不少身着官袍的朝臣，大多都是男人，就是有女子路过也是带着幕篱遮住面容。
街边是布置的十分华丽精致的楼房，楼里楼外都挂着许多红灯笼，把路过的行人都照的满面红光。
二楼临街的窗子打开，挂着彩色的布帘。灯影绰绰将屋里女子窈窕的身影印在布帘上，引人遐想。
朱漆大门敞开，门边站着两个明眸皓齿的小童儿，笑嘻嘻的朝路过的人作揖。遇到衣着华贵的男子还会走上前扯住袖子往楼里拉。
嘴里吉祥话不要钱的往外冒，哄的人喜笑颜开忘了生气。
朱门上挂着牌匾，上书“百花楼”。
这场景根本不是传统的戏台场景，倒像是真实的街道投影，看的程沐啧啧称奇。
别的不说，就这构建场景的本事去做影视特效师，月入百万不是梦啊。
就在这时，街上出现一家三口，夫妻两人领着一个七八岁的女娃娃，穿着穷衣，步履蹒跚一脸愁苦。
走到百花楼门口，男人上前跟童儿搭话却被驱赶，推搡间男人被摔倒在地。童儿侧头对着男人“呸”了一口，一甩袖子又回到门边站着。
妇人搂着女娃娃站在一旁直抹眼泪，开口唱到，“破屋无门断矮墙，瓮缸空空无有粮。儿啊～休要怨为娘。”
妇人背后，男子已经从地上爬起来，瘸着腿又对着童儿作揖，将童儿缠的不耐烦，才撇着嘴转头进了百花楼把楼里管事的妈妈喊了出来。
妈妈先在门口像打量货物一样把女娃儿来来回回摸了一遍，才从怀里掏出个荷包递给男子，拉着女娃儿就要进百花楼。
女娃儿被拉的一个踉跄，转头面露悲戚的看着妇人，伸出手使劲向她伸去，哀泣哭喊到“娘哇～”。
妇人后退两步跌坐在地上，也伸出手唤道，“儿哇～”
最终女娃儿还是被妈妈扯着进了百花楼，男人瘸着腿将地上的妇人拉起来，强硬的带走了。
妇人边走边回头，素帕捂脸，哭的凄凄惨惨切切。
唱词不错，演员唱功也很到位，声音里满满的悲伤让人动容。
可是程沐怎么听怎么不对劲，她怎么记得画皮不是这么写的啊！
画皮不是讲的一个读书人在树林中遇到一个身份不明的美艳女子，不听人劝色迷心窍非要把人带回家纳为妾室。
后来遇到个道士说他遇到鬼，印堂发黑。
然后他回到家半夜爬妾室的窗户，这才发现带回来的美人儿实际上是个面容丑陋的恶鬼。
而那美人儿的人皮正被挂在墙上，被恶鬼细心的描画保养。
最后的下场就是书生被掏心扒皮。书生的妻子请来道士打死恶鬼并成功救回丈夫的故事。
从头到尾好像都没有眼前这副场景啊！
舞台上的幕布降下又缓慢升起。
场景已然变换。
街道还是没变，百花楼却越来越奢华，妈妈脸上已经出现皱纹，一看就知道又过去很多年。
临街的粉色布帘掀开，露出一个身着粉衣的娇俏女子，她半倚着窗，抬头看着空中的飞鸟眼里满是羡慕和落寞。
这人儿就是开场前出现的那名花旦。
她身侧又出现一个年纪稍小的姑娘，她好奇问道，“今日就是小姐及笄之日，理应是喜庆之日，怎地小姐落落寡欢地，迟迟不见开怀呢～”
花旦微微侧脸低叹道，“你这奴儿知晓些什么呢。笼中地鸟儿已折了翅膀，再也不能展翅翱翔。自此以后，妾身在泥沼，命不由己，又有什么可开怀的呢。”
管事妈妈推门，只闻其声不见其人。“晚娘吾儿哇，你且细细梳妆，好与我同去，见见各位郎君哇。”
文场乐声响起，花旦水袖轻舞声音幽怨清婉，倾诉心中苦闷。小丫鬟捧着衣裙立在一旁等着为她更衣梳妆。
大幕再次落下，呼吸间又缓缓上升。
程沐这下已经确定这画皮和她印象中的画皮根本不是一个故事。同时也能想到这花旦下场不会太好。
但让她最纠结的还是管事妈妈的那声晚娘。让她又想起那个用簪子捅她的女鬼。
大约叫晚娘的都没有什么好下场吧。
戏台上场景再次变换，少女闺房展现在眼前。
晚娘坐在桌前眉头轻蹙，头发披散身形单薄。
将她包下的郎君多日不曾出现，红帐孤冷，半截残烛在烛台上摆着。旁边还有一个相同的烛台，上面的蜡烛已经燃尽，只留下一些烟痕。
她红唇轻启唱到，“龙凤红烛留残只，独留晚娘守空室。”
摇晃着身子，扶着桌子站起身念到“今日郎君就要迎娶娇妻，哪里还记得妾这个旧人。”
戏台上画面忽然失去颜色，变成黑白影响。
晚娘苦等郎君一年半载，才等到郎君来看她。
此时漂亮姑娘就像花朵失去水分，已经失去往日光鲜，她面容平淡将郎君迎入房内。
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