如何将一个平平无奇的场景拍得吸引人，是柯甫要做的事情。
进入工作状态的何浣溪，正一丝不苟地完成柯甫交代她要做的事情。
虽然田园风格系列的视频，很大部分都以景色、景物为主，只有少部分需要人，来做一个推动场景变化的作用。
但这并不代表，何浣溪会比拍摄《战国时期的美女》轻松得多。
《战国时期的美女》系列，重点是换装、扮演角色上。
而田园风格系列的视频，一旦开启拍摄，那就是真的在做农活。
不是敷衍地随便站在镜头底下做几个动作，而是何浣溪要真的老老实实下地干农活。
一方面，这是柯甫的要求，要求她必须得亲身经历去完成这些事情，说这样拍摄出来的画面，才会有一种轻松真实的张弛感。
另一方面，也是何浣溪想要做得更专业一些，所以对自我要求比较严格。
她有想过，既然要拍摄田园风格这种类型的视频，那么以后势必就要跟田园生活、农活、农作物等打交道，没有这些东西的田园生活是不完整的。
包括以后，一旦田园风格系列视频出了圈，她或许要接受各种各样的媒体采访。
在采访面前为了不露馅，甚至做到言之有物，给予别人一种专业感，那她就必须得亲自去体验过，才能将真实的感觉说出来。
说她考虑得太过长久也好，说她多想也罢，在她眼里，这只不过是未雨绸缪。
起码何浣溪是想要将田园风格系列的视频，拍得长长久久下去。
再将种下的菜苗以及辣椒给拔出来之后，何浣溪用水井打了一桶水上来，将菜跟辣椒全都洗干净，她打算将辣椒给晒干，然后把菜拿来制作泡菜。
她动手的内容，在拍摄之前就已经定好了，柯甫为了让何浣溪能够做得更专业一些，还特意给她找来了一大堆别人干农活时的资料。
把菜从地里拔出来的手势是要怎样的，如何拔辣椒才能够不被辣椒伤手，泡菜的制作方法又是如何，泡菜坛子如何选出个合适的等等。
大家都不是神仙，这些资料，何浣溪不可能花一个中午就能够全部消化。
所以这些资料，都是柯甫在她回来之后，在网络上看到有趣的、觉得有用的，就会陆陆续续发给她，让何浣溪有空就去看。
每一个柯甫发来的视频，何浣溪都有很认真在看，晚上空闲了，她还会对照着视频上人们做农活时的动作，在农舍外面的菜园里实.操.演练了一番。
所以等到真正拍摄这一天，大家看见镜头底下的何浣溪，都觉得她整个人变得不一样了。
生活中的何浣溪，是她本人。
但镜头下的何浣溪，给人感觉是一个对农村生活非常熟悉的农村娃。
她的动作有一股行云流水的舒适，只是一个普通的摘菜、锄地、晾晒，举手投足间，就给人一种豁达潇洒之感。
而偏偏这种豁达，又仿佛融入在了她的骨子里，致使她整套动作做下来，显得随性又云淡风轻。
当然，只是单纯从现场去看，最多只是让人觉得何浣溪非常放松，心态看上去也很轻松，看不到其他额外的细节。
可当柯甫将视频处理了一遍，大家都能感受到何浣溪在田园生活中的那股松弛感。
拍摄了一个下午的干农活，何浣溪几乎是一拍到底，中途休息时间，加起来都没有半小时。
因为柯甫的拍摄风格，不会干扰演员的行为动作，而是在演员做事情的时候，他自己会找准一个好的光线和角度去拍。
所以由他拍摄出来的镜头，每一帧每一幅都显得极其自然，一点都没有刻意之感。
这种自然感也带到了何浣溪身上。
现在是晚上，拍摄已经结束。
柯甫坐在电脑前，只是稍微调整了下画面色彩，以及在某些地方使用了点滤镜，还没有真正剪辑这段视频。
而围绕在电脑前的李晓雯跟何康，都已经能够感受到何浣溪那股沉浸在田园农村生活的气质。
李晓雯心底里有些感叹。
在柯甫第1次拍摄的时候，她觉得这个摄影师有些与众不同，还担心他靠不靠谱。
但当时萧珏跟她说，柯甫有成为顶级导演的潜质。
当时的她不理解这句话，但现在，李晓雯似乎有些明白了。
柯甫这种画面处理技术以及拍摄风格，属于自成一派，很有个人特色。
她不清楚柯甫在拍摄其他非景物的影片时，会不会也有这种特色，但起码在拍摄景物跟人结合的影片，这种特色是非常浓郁的，给人一看就很舒服。
明明同样都有在卡点上做处理，也有特意把动作的帧数设计得更加干脆利落，可人家就是整得舒服。
不像是其他短视频，跟柯甫的风格一对比起来，其他视频都显得有些刻意，速度也太快了，节奏时快时慢，给人一种眼花缭乱的即视感。
在柯甫、李晓雯和何康看着视频时，何浣溪则走到农舍外，抬头仰望天空上的星星。
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