所有的经历、情感都是真实发生，都是真实存在的。
当太阳洒在身上的时候，老杜特洛诺米是真的困倦的打了个哈欠。
而看到旁边正在胡吃海塞的巴斯托福的时候，犯罪大王麦卡维蒂也便真的忍耐不住，要冲上去用爪子偷走对方盘子的大骨头。
任何诗文都未曾描绘过这样的细致片段，音乐剧也未曾拥有这么生动的演绎。
这些都是顾为经代入到猫的躯体里以后，水到渠成般自然的冲动。
猫怎么能被安于乖乖的关在笼子里呢？
“关”在画纸上也不行。
从创作出它们的形象的那一刻，它们就活了过来。
它拥有了完整的灵魂。
所以它们会不受控制的在顾为经的心头乱跑，追逐，他只需要用手指轻轻一退，如同推一串牛顿摆一样，给一个初始的力。
它们就会自由演绎着自己的人生。
制约纸面上这两个卡通形象表现力的最大障碍，已经变成了他的绘画技法。
顾为经lv.5圆满的素描画技，所勾绘出的线条对于这两只猫来说，已经足够写实，却还不够传神。
职业二阶写实能力的“分辨率”，对真正完整的灵魂来说，还是太粗狂了。
那些线条依然充满了破损与杂志。
没有画出两只最纯粹的猫猫魂灵。
第二档是“生动可爱”档。
这一档则是他已经完整捕捉到了猫主演的一两个特质，并将它赋予到了纸面之间。
代表作是严厉又热心的老妇人猫珍尼点点。
不说能够在心里没有束缚的活过来。
但基本的生动感，丝毫不缺。
对约稿插画的甲方来说，交上来的作品能够巧妙的捕捉到了这些特质，并将它传达给了观众，那么就能算的上是让甲方拍着肚皮啪、啪、啪鼓掌的好画。
插画作品的要求不严苛。
能够传达出故事形象中最有代表性的特质，便是满分的好画。
城市猫·巴斯托福的性格特征描绘的要稍微弱一点，但它实在是太可爱了，所以也能够被归类到这一档。
而最后一档，就是及格之作。
插画合同时间紧、任务重、角色又多，毕加索的友人画猫专家巴尔蒂斯为了画好猫，把自己关在公寓里，和一群猫生活了十几年。
插画界没有办法那么干。
世界上最经典的插画作品《柳林风生》、迪士尼系列，简阿诺的代表作《绿野奇迹》。
它们有出彩的角色，也就都有平庸的角色。
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