梅若鸿手中托着个圆球，个头儿有鸡蛋大小。表面光滑细腻，莹润如脂。这圆球看着像是玉石琢磨而成的，表面有许多镂空雕刻，弯弯曲曲，即像花纹，又像符号，表面还有两个不深的圆形凹槽。一看就是很有些年头的古物了。
梅若鸿道：
“这是和田玉制成的，我打开那乌木方盒，盒子中就紧紧地嵌着这东西！”
说着又从另一个大衣口袋中，掏出两块矩形事物。韩大胆儿一看，那两块事物，乌黑发亮，两块一样大小，中间各有一个圆形凹槽。凹槽四周镂空，内里有许多机扩齿轮，互相咬合。外边一圈看似参差不齐，实则两块矩形外边互为凹凸互补，两下相合，正好是个正方形，看来这就是那打开的乌木方盒。中间圆形的凹槽，显然便是嵌着，这圆球的所在。
梅若鸿托着玉球道：
“这东西的材质，应该是出产自新疆的和田玉……”
说着把圆球递给韩大胆儿，韩大胆儿仔细一看，见这玉球，表面两个浅浅的圆形凹槽，却是两个大圆孔。圆孔之内，竟然还包裹着一层玉球，拨动这层玉球，发现这层玉球上也有圆孔，内里也有一层玉球。一层套着一层，层层相套可随意在其内活动，而且每层玉球上，都布满了镂雕的奇怪花纹。
韩大胆儿一见，不等梅若鸿说完，便脱口道：
“这……是个鬼工球！”
鬼工球是一种多层相套的雕刻工艺品，一般是用雕刻的材料磨成球状，然后在表面打上几个大孔，再用伞形刀从大孔不断切割掏雕，这样最终一层套一层一却是一体成型。层层都有不同花纹，十分精美。
宋代时就已经有此工艺，那时候能雕刻三层，到了清代工艺技术发展，已经可以雕刻出几十层了。但雕刻鬼工球，都是用牙、骨、角或是木头作为材料，很少用玉石，因为和田玉十分坚硬，雕刻难度甚大，且柔韧性极差，如果雕刻鬼工球，十分容易断裂损坏。
更何况眼前这个和田玉鬼工球，竟然内有七层，而且每一层，都雕刻了很多弯曲花似的勾回透孔，密密麻麻的，手艺巧夺天工，令人叹为观止。
其实梅若鸿也知道这东西是鬼工球。她家是书香门弟，祖上多出文人，家学渊源。她父亲又喜欢收藏书画字帖，印石玉器，所以从小耳濡目染，也略有涉猎。之前膀大力案中，浮尸胃里发现的，那海象牙染色的虬角，乃是晚清才出现的人造镶嵌物，且是骨角所制，那时算不得真正意义上的古物，而且被胃液泡得褪了色，所以认不出来也不奇怪。
梅若鸿本以为，韩大胆儿从小不信鬼神，更对老八股的玩意儿十分厌烦，对这些古代工艺更是丝毫提不起兴趣，全没料到，他竟然会知这种鬼工球这种工艺，所以颇为刮目相看。
其实韩大胆儿家里有钱，他爹也爱收藏个古玩字画，金石玉器。他老娘家里以前也是做古玩生意的，他舅舅也对古玩玉器颇为熟悉。估衣街古玩铺的蓝半尺，就是韩大胆儿舅舅介绍给韩大胆儿他爹认识的。
韩大胆儿对古玩字画一窍不通，但玉石之类还略知一二，小时候家里有两块田黄石。俗话说一两田黄二两斤，前清那会儿田黄石是乾隆皇帝的最爱，被誉为“帝石”。
韩大胆儿那会儿小，也不懂这些，把田黄石当成滑石猴，在屋里地上写字画画，被他爹发现之后，可心疼坏了，就拿着鸡毛掸子，满屋子追打韩大胆儿，结果韩大胆儿爬上一个多宝阁，把整个架子都拽倒了，有摔碎一个清三代的官窑瓶子，还有几件和田玉雕刻的玉器。还有一个便是象牙雕成的十三层鬼工球！
韩大胆儿他爹心疼得差点背过气去，罚韩大胆儿在院儿里跪了一宿。当时，韩大胆儿其他的倒不感兴趣，只是对那摔得稀巴烂的鬼工球，十分好奇。后来他才知道，这东西竟然是一体雕刻而成的。所以一见这玉石球层层相套，登时便知道这是个一体雕成的鬼工球。
韩大胆儿觉得这鬼工球藏在机关盒中，被殷枭妥善存在银行保管箱中，必然和三阳教有极大关联。于是拿起鬼工球，对着阳光端详，见那鬼工球，透过阳光，映照在地上的影子中，竟然有许多奇怪符号，显然是鬼工球层层镂雕的奇怪花纹，在阳光下照射所致。
而且只要稍微拨动鬼工球内里套层，地上影子中的光线符号，就会变换样子，其状甚为古怪。
韩大胆儿想让梅若鸿拿着鬼工球，冲着阳光举起来，然后自己从警服衣兜拿出个钢笔和小本子，想影子中的花纹符号描摹下来。
他刚把鬼工球递到梅若鸿手里，这才瞧出，梅若鸿面色有些憔悴，显然是为了解开乌木方盒劳神劳心，费了不少时间精力，心中即歉疚又感激，把递给梅若鸿鬼工球的手，又缩了回来。
韩大胆儿顿了顿，本想说两句感谢、辛苦之类的话，可想了想又觉得，说这些既没诚意，又显得很敷衍，寻思了半天，却忽然脱口冒出一句：
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