月光如水，星辉点点。
再加上陆京则是吟了一句“借火提灯恁认真”，随后静静站在一旁。
童鹿摆好画架，祭出魂器后就画了起来。
“解封的感觉太爽了，可也太慢了。作为师兄我一直没好意思催促小师妹更新，没想到小师妹生气了就会画画。”翁榆看见小师妹画画就开始双眼放光，朝康儒一阵挤眉弄眼：
“大师兄，要不……咱们以后多气气她？！”
康儒冷冷的瞥了他一眼：“不许。”
“你敢这么做，我就打你。”阚梓砚的眸子也瞬间锁定他，认真道。
翁榆顿时缩了缩脖子，不敢继续用嘴放屁。
秘境的深夜反倒挺安静的，童鹿迅速沉入特殊的状态中，挥动画笔。
画架上的画板被她倒着横放下来，因为这幅画长本就是横图，原画也是以红色为主，兼并了青、灰、紫、绿等颜色，冷暖色调相互映衬、
只见她笔尖勾勒，很快就出现一个个头挽高髻，细目圆面，长裙曳地的妃嫔，她们有的执扇而坐、有的解囊抽琴、有的对镜理妆，有的绣案做工，有的挥扇闲憩。
这幅【挥扇仕女图】画的是中晚唐时期贵族妇女的行乐活动。
对仕女图的理解，几乎每个人都有每个人的看法。
但在童鹿看来，画中女子看起来更像是一群被圈养在笼子里的金丝雀。
女子在那个时期，没有夜市吃串串配啤酒，没有爆米花配电影，没有酒吧蹦迪，更没有网上冲浪……，她们能打发时间的无非就是树下歇凉，赏花看景，弹琴抚琴，再加绣工等枯燥的事情。
画中的仕女体现的是中晚唐朝时的繁华兴盛，女子穿着打扮意味着那个时期的审美。
嫔妃们体态虽然丰盈，衣饰华丽，但却面含幽怨，举止慵倦，毫无生气，足以证明贵妇们的精神世界还是极度贫乏。
【挥扇仕女图】画完，童鹿手一挥，画完的画卷顿时和前面的三幅画卷联合在一起！
画卷上原本如水波荡漾的秘境入口处，爆发出一阵耀眼的光芒，但也仅仅是一闪而逝。
字幕面板上的进度，也跳动成为了4/5。
再看魂器笔柄上续出的一半金色符文，依旧是一个符文都没少。
“OK！我这就一鼓作气，把最后一幅完成。”童鹿在心里给自己打气。
犹记得【虢国夫人春游图】里，韩国夫人曾在她出秘境说过，‘要宣扬华夏文化，能救人’，说的话让她有些云里雾里的感觉。
到目前为止，她画的国画的国画只有八骏图和仕女图。
也不知道这幅十大名画之一，凑齐了五幅后再进入秘境，会不会得到更多的消息。
换好新的画纸。
童鹿的画笔再次勾画起来。
上清宗几个师兄师姐们的魂器都只能用来画符咒的笔，在她手中犹如神笔，能随意更换粗细，更随意转换颜色……
【宫乐图】画的是一群宫中女眷围着桌案宴饮行乐的场面。
途中共有12位人物，贵妇10人，也是发髻高高，衣着华丽，姿态雍容，环案而坐，两个侍女立在边上伺候。
吹奏畅饮，明明是一张静态的图，却给人气氛热闹的直视感。
随着童鹿笔下勾画而出的方桌来看，能看出她们是以品茗、奏乐和行酒令三部分，用的乐器又有胡笳、琵琶、古筝、笙，等等，都是如今修真界神音宫里未曾见过的乐器。
陆京在一侧静静地提灯，似乎连呼吸都放的很轻。
生怕自己呼吸会扰了小姐画画。
童鹿的落笔，如行云流水，根本不加以思考。
而画上人表情生动，惟妙惟俏。
陆京的视线从画卷上扫过，越是细看，越是觉得惊叹不已！
如那个吹笙者旁边那位仕女，握着扇，面向乐者，像是在倾听，神色平静。
还有左前方一位，手扶着几案，送杯入口，一边的仕女已经上前来搀扶了，身体酥软，似乎已经酒酣迷离。
方桌下还有一只黑色小狗，爪子紧抓地面，这是全画中唯一看向画外的眼睛。
只要视线落在小狗的眼睛上，就仿佛在和它对视。
十人环坐，各具其态，有动有境，亦庄亦谐，画卷的最前面部分只画了两个空凳，这就会让看见此画卷的人视线能舒畅的进入视角，没有堵塞感。
也让人有了更多脑补空间。
当童鹿最后一笔勾画完成，并长长的呼出一口气：
总算……完成了！！
翁榆早就摸索了过来，眼尖的看见童鹿收笔，正要鼓掌开夸……
结果下一刻——
【宫乐图】自动从画架上飞起，和其他四副仕女图汇合，形成了一条极其长的画卷。
长长的画卷绕着童鹿周身旋转，
随后，
画卷上凝聚出各式各样的女子虚影，她们全都是衣着艳丽，裙如浪潮，像是从囚笼中飞出的小鸟，踩在画卷上轻盈的起舞。
绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
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