杨景行说：“九点好，我刚好出来吃早餐。”
喻昕婷嘿嘿乐，说：“我等会还要去上网，复习一下英语。”
杨景行自大：“不用，我一曲弹下来，你用益都话骂他们他们也只会笑。”
喻昕婷笑：“我知道你肯定行。”
星期四午饭后，杨景行三人加音乐学院副院长就赶去浦海音乐厅。先接待他们的是那个华裔女助理指挥，在二楼的休息室里。副指挥叫乐弦，四十岁不到，出国十几年了，穿着化妆都已经西方化，好在还记得母语，还是东北口音。
李迎珍给杨景行说过，乐弦也是弹琴出身，出国后是因为手小才改学指挥。乐弦不管是钢琴还是指挥都得到过大奖，是个很有才华的女人。
乐弦鼓励杨景行，叫他等会见到雅罗米尔先生后不用紧张，但是也要抓住机会。雅罗米尔就是纽约爱乐乐团现任的首席指挥，刚上任三年，因为对音乐的执着追求和对乐团的铁腕管理而出名。
乐弦对李迎珍很尊重，也打听杨景行的学琴经历。难免好奇嘛，以前都没听说过，现在就突然冒出来个绝世天才。或者是李迎珍老糊涂了才胡吹海吹？
杨景行当然是谦虚，但是李迎珍在他的基础上进行了吹嘘。咖啡没了，李迎珍叫一直没机会说话的喻昕婷去换，这个姑娘出门了半天才算成功端回来几杯。
乐弦问喻昕婷是不是就在二楼的咖啡厅买的，还专门带喻昕婷出门，去认识另一个团员休息室，里面有热水，速溶咖啡。喻昕婷老不好意思了。
几个人聊了半个小时后，一个年轻的白种男人来找乐弦。杨景行听懂了，首席指挥在琴房等着的，叫他们过去。
几个人去琴房，等了两三分钟，雅罗米尔指挥来了，六十岁左右，高大健硕。雅罗米尔只和李迎珍握了一下手，然后就对杨景行说：“你有五分钟。”
这什么态度！可杨景行还得三克油死儿，然后不紧不慢的坐到钢琴前，还酝酿了一下，浪费掉半分钟。
李迎珍还说：“第三乐章，从八十小节开始。”
杨景行看老师：“我弹《鬼火》吧？”
李迎珍被吓到似的皱眉，最终还是点点头。
鬼火，是李斯特那变态佬的练习曲中最变态的一首。那各种音程的高速双音，根本就不可能练出来的，真的只能靠天赋，你得有一双又大又灵巧异常的手，手指伸展收缩能快到无以复加的地步。这首曲子虽然只有短短三四分钟，但是要求的就不仅仅是毅力和勇气了，演奏者必须得天赋异禀，不然怎么努力都是白搭。当然，你要硬上也是可以的，只是对听众对自己都太残忍了。
杨景行前几个小节弹出来后，乐弦和雅罗米尔都抬了下眉毛，李迎珍也松口气，杨景行到底是杨景行啊。
一分钟之后，李迎珍脸上得意的笑容和面无表情的雅罗米尔形成鲜明对比。喻昕婷还在捏在自己的衣服，时不时偷看其他听众的反应。
明显炫技的曲子，杨景行就弹得非常快，但是颗粒依然十分清晰。清晰是不够的，还要表现出曲子中的那种趣味性，就是能让人联想到《鬼马小精灵》的那种幼稚有趣。这实在是太符合杨景行的风格了，他恨不得把肖邦都弹成那样呢！
突然，雅罗米尔上身一挺，因为他终于听到一个错音，啊哈哈。可是他马上又把脖子伸长了，因为那不是错音！杨景行居然开始玩OSSIA了，不是变简单，而是加强难度，集中在左手上。这让李斯特情何以堪啊！估计他坟头要冒鬼火了！
两分钟后，杨景行的炫耀越来越变本加厉。几个听众得聚精会神才能辨别他在那个地方狂妄的动了手脚。可是杨景行不会给他们批评自己的机会，好歹他也是作曲系的，好歹都自学那么多内容了，听的古今中外的曲子也无数了，在这么一首结构本来就不严谨的炫技小品中搞几个花样，还是没什么问题，只要他自己能弹下来。
不知道什么时候，雅罗米尔的拳头握在了胸前，在颤抖，像是自己看见鬼了，可激动大于害怕！
乐曲在一个小节好几十个音符中结束，杨景行转头，给了几个听众一个微笑，只有喻昕婷回应他。
雅罗米尔还紧握着拳头，颤抖的幅度大到夸张，他抖了好半天才终于说话，还一来就爆粗口：“神圣的屎坨坨……上帝被干了……你是谁！？”
这不能怪他没修养，这首曲子杨景行只用了三分十几秒，从头到尾颗粒感十分均匀，甚至那些不知天高地厚的改编也是为了这个效果考虑的。从头到尾，杨景行的触键深度始终平滑整齐，没有一个弱音，踏板运用自如。而且这是斯坦威的琴，在这种琴上弹鬼火本来就会加大难度。
在这种变态强度的手指运动中，没有人敢说自己能做到细节完美，能按正常的速度完成就是了不起的了不起了，那还有心思去注意轻重深浅啊。可杨景行，不但速度快了很多，表现力还更强，除了自己的改编外没一个错音弱音，清晰均匀流畅……
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