案例二：奥斯卡最佳影片的上台拿奖者是制片人而不是导演，因为他们的监制是职业化的，是个非常核心的职位，要对投资方负责，而国内的制片人多是挂名或者行政职位，对于电影制作没有实质性的作用。
冯裤子认为：国内电影产业技术是个大问题，因此国内很多大片的特效都必须拿到国外去做，以华国足球队和寒国足球队做比喻，韩国的特效也比华国本土要强。
认为不要野心太大，新片【唐山大地震】票房有1亿美金就好了，好好耕耘国内的本土市场，不要一味的走国际化路线，举例他的喜剧电影，一句搞笑的京城话台词，如果要考虑北美观众、欧洲观众、非洲观众等全球观众，也许最后那句台词变得像白开水一样平淡。举例伍迪艾伦的电影，他的目标就是锁定米国观众，甚至聚焦纽约客那部分特定目标群，一样很受欢迎。
认为不要迷信海外发行，其实并不一定能够赚钱，举例某此分账发行，最后结算发行成本大于收益，结果没有为账面赚取一分收入。与其如此，不如采取买断发行的方式。
杰森.里德这个迪斯尼影视制作公司执行副总裁、总经理也发言了都是官方的说辞，希望可以与本土的电影公司合作，同意黄建心需要职业制片人的观点，推行普适性的全球化电影，比如【歌舞青春】的华国汉化版。但还是只就电影故事层面说事，并没有涉及到产业和深层次的核心问题。
最后张洋也发言了表示：“在特效这一块，其实华美的合作已经开始了，我拍的电影美女与野兽和冰雪奇缘都有华国特效公司参与的。还有我把卡梅隆导演的泰坦尼克号3d重制版权也买回来了，会在泰坦尼克号100周年左右进行3d放映，这部电影的重制就是我国腾训特效独自完成的！”
张洋也没有提及涉及到产业和层次的核心问题，甚至连特效这块华国有最大的人力资源优势都没有说。
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