佘曼曼家所在的御翠豪庭是分为两期建设的，在一期和二期两者中间，东边靠近亚泰大街的位置，夹着一座有名的历史遗迹，这就是长春南大营旧址陈列馆。
陈列馆是一座青砖院落，里面绿树成荫。古香古色的建筑风格与它周边的现代化高楼形成了鲜明的对比，也彰显着它与众不同的身份。作为扶桑军国主义侵华的历史见证，这里凝固着长春城市发展的历史记忆。
南大营又称南岭兵营，建于1907年，是近代东北的军事重地。在当时，就军事设施和驻军力量来看，南大营在整个东北地区都是首屈一指的。
1931年9月18日夜里，扶桑的关东军蓄意制造了震惊中外的“九一八”事变，并在攻陷沈阳后，旋即就把侵略的魔爪伸向了长春，大举兴兵进犯长春宽城子兵营和南大营。
扶桑军队的进攻遭到了驻守南大营的“东北军”的顽强抵抗，在长达九个多小时的激烈战斗中，南大营官兵战死二百五六十人，伤三四十人，击毙扶桑鬼子一百四十多人，这是“九一八”事变之初，战事最为惨烈，两军伤亡最大的一次战斗，也从此揭开了吉省军民抗击扶桑侵略者的序幕。
陈列馆内保存着当时“东北军”使用的军用钢质手电、德制指北针等物品，还有南大营一角的照片……通过这些珍贵的历史文物和照片，生动地再现了那场抵御外敌的悲壮之战。
站在陈列馆院落中央那座名为《抵抗》的雕像面前，夏沫久久不语。回去之后，他迅速登录斗音平台，发布了一首新歌，歌名——《赤伶》。
戏一折 水袖起落
唱悲欢唱离合 无关我
扇开合 锣鼓响又默
戏中情戏外人 凭谁说
惯将喜怒哀乐都融入粉墨
陈词唱穿又如何 白骨青灰皆我
乱世浮萍忍看烽火燃山河
位卑未敢忘忧国 哪怕无人知我
台下人走过 不见旧颜色
台上人唱着 心碎离别歌
情字难落墨 她唱须以血来和
戏幕起 戏幕落 谁是客
啊……
（李香君昆曲白）：浓情悔认真，回头皆幻景，对面是何人……
……
《赤伶》是一首以戏曲为主题的歌曲，引入了昆曲加京剧唱腔，虽然现在的戏腔歌曲已经不再新鲜，甚至有泛滥的趋势，但《赤伶》的表现却依旧可圈可点。
歌曲用词精炼且富有诗意，以音乐化的简洁语言讲述了一个完整的故事，情节跌宕起伏。从戏子在舞台上的表演，到扶桑军队的悍然进犯，再到戏子与敌人同归于尽，整个故事紧凑而富有张力，使听众能够在欣赏歌曲的同时，还能身临其境地感受到那个时代的悲壮与惨烈。
《赤伶》在主歌部分采用了带有流行音乐旋律特点的平铺直叙，小节内的音程变化较小，多为二度三度进行，给人以一种诉说感。尤其是首段的音高整体偏低，营造出平静内敛的感觉，同时也蕴含着淡淡的悲伤，可以很好地引导听众进入歌曲的情境之中。
副歌部分则采用了京剧旦角唱腔的音色和演唱风格，旋律以大调性质排列，主要音阶为宫调式音阶，它属于京剧中极具特色的反二黄板式，能够在唱腔中表现出激烈、悲愤、悲痛这样强烈的情感。京剧戏腔的融入，特别是昆曲念白部分，把音乐直接推向了高潮，使歌曲更具张力，给人耳目一新的感觉。
除了在歌词和旋律上精工细造之外，《赤伶》还用MV的形式为歌曲配上了一个感天动地的背景故事。
民国二十六年，尚未受到战火波及的安远县城内一片祥和，戏院的戏台上仍在“咿咿呀呀”地在演绎着《桃花扇》里的悲欢离合。
裴晏之是这戏院的“角儿”，他在方寸戏台上水袖柔婉、昆腔曼妙，生生演活了那敢爱敢恨、不惜血染桃花的李香君。
不久，战火绵延至此，扶桑人包围了安远县城，他们以慰军的名义让戏院单独为他们演出一场，而且指名要求裴晏之出场，假如戏院方面拒绝，县城的所有人都难逃一死。
裴晏之没有拒绝，他嘴角噙着冷笑，转身坐到妆台前认真描起了眉目。
是夜，整座小县城一片寂静，只有戏院里灯火通明。所有扶桑人都坐在戏台下，喝着酒吃着肉，放肆地谈笑。
锣鼓敲响，戏幕拉开，好戏正式开场。
台上唱的是情不知所起，一往而深。台下坐的却是豺狼虎豹，恶鬼当道。随着鼓声急切，裴晏之的唱腔愈发悲愤……只听他饰演的李香君突然大呼“点火”，随后戏楼便被点燃。
敌人发觉不妙想逃出去，却发现所有的门早已被人堵得严严实实，整座戏院内外都被人泼了油，火势迅速蔓延。
戏台上好戏还在继续，此时正唱到“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱……”
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