其实岸本最后第四次忍界大战尝试过找回那种分析流，执行战术的战斗模板(例如二代和三代在对战六道带土时分析求道玉的属性定义为四种属性上的超级血继限界以及破解方法)，但估计发现好像圆不回来了于是强行加设定五行遁对阴阳遁无效(哈哈哈，手动滑稽)，这样就出现了一个大问题，大哥你这样搞，把这些用了一辈子忍术的人置于何地，哦你一句话都把前面用了600多集构筑的忍术体系推翻，那还打个毛啊，然后发现主角团也都是五行遁，全世界都是五行遁，得了接着圆呗。于是又加忍术查克拉无效，仙术查克拉有效(哈哈哈哈)，这搞得大家就很尴尬，这也是为什么后期战斗完全看不懂，各种设定崩坏，人设崩塌，强行五五开(头晕，恶心)
所以变水不是哪一卷开始的，是慢慢的把评价体系和战斗体系单一化开始的！
从佩恩进攻木业开始，在这之前火影忍者是用鸣人的视角讲述整个忍者世界。在这一篇章之后就变成真正的鸣人传了。佩恩之前，鸣人虽为主角，但在每个篇章里出场时间占比都不是很大，而且往往不是最出彩的人物或事件。波之国篇是卡卡西的主场，鸣人二柱子白也是齐头并进。中忍考试篇前半段鸣人更是彻底的紧紧担当一个视角角色，正式出场剧情了了可数，他与牙的比赛更是能竞选中忍考试篇最无聊的比赛之一，我爱罗、李洛克等人光芒四射，卡卡西佐助的寥寥镜头才是真正的主线。考试篇后半段鸣人出场多了，但在山雨欲来风满楼的整体大环境下，鸣人视角有点类似以管窥豹不得见其真身的，其实本质仍然是一个大蛇丸进攻木业事件的前主视角，鸣人只负责修炼，主线剧情推进却由自来也卡卡西二柱子的插放镜头负责，只是这个篇章中鸣人和宁次的战斗挺精彩而已（但也未必超过鹿丸和手鞠一战），最终剧情推进却是由佐助我爱罗一战负责，刨去鸣人修炼和宁次比赛的剧情，完全不影响这个篇章主线的进展。暨虽然鸣人在这一篇章出场占到百分之80，其实仍旧只是一个视角见证者而已。大蛇丸篇，同样如此，鸣人一直游离于主线剧情之外，木业境内由三代目和只有几个镜头的上忍负责，追击我爱罗则是二柱子和油女志乃在前，鸣人直到最后的大决战才出场，而且这个大决战无论对剧情走向影响还是对观众观感而言都要远低于三代目和大蛇丸的决战（毕竟火影对战代表了当时剧情下的最高战力的战斗方式）鼬登场篇鸣人甚至都不在村内，他只是这个篇章的名义起头（鼬要抓鸣人），但暗地主角是宇智波家族，鸣人同样只负责修炼，主剧情属于鼬。三忍篇，鸣人虽然算是第一次融入主线剧情，但受限于武力值，他只是负责情感方面的主线，其余的全部要由三忍推动，而且要注意这里纲手的情感转变与火影剧情崩溃之后人物情感转变的巨大不同，纲手作为年长的成年人，她的情感转变全都是出于自身，鸣人最多是催化剂的作用，他根本无法用嘴遁影响纲手。追击佐助篇，主线不复杂，但人物众多，鸣人和二柱子两主角基本隐身，丁次，手鞠，我爱罗等人获得了充足的登场时间，俩主角在其他配角表演完毕后才大决战画上句号。我认为火影第一部整体上是超过第二部很多很多的，通过总结可以看到除了最后追击佐助，鸣人似乎总是游离于主线之外，但正是由于这种游离，使作者可以更游刃有余的从主线的多个角度，多个人物去推动剧情展现剧情。而且主角不再剧情里，使得大boss不再属于主角专有，这样对于战斗热血漫来说，观众不再具备上帝视角，无从掌握事件的全貌，战斗的胜负，毕竟一个没有主角的战斗，谁胜谁败都有可能。而且主角不参与或不围绕主角开展剧情，配角就有更多的表现机会，人物会更丰满，剧情走向也有更多可能。。而从佩恩入侵之后，不但视角锁定鸣人，剧情也全由鸣人推进，战斗的胜负早已剧情杀，毕竟主角又不能死。走向上更是被锁死，反正主角团一定最终胜利。。最主要的是配角没有了发挥和展现的篇幅，和之前的剧情对比，佩恩之战后再也没有哪个配角去担当一个小篇章的主角了，配角被锁死为主角团的和boss团，因为剧情走向单一，佩恩大战后火影世界已经没有独立于这两大团体之外的中立团队了，这又反过来束缚了剧情的走向，形成恶性循环，变成单纯的打怪升级漫画。。
要我说《火影忍者》质量下降从迪达拉袭击我爱罗就开始了~
我爱罗好说歹说也是信任风影，守贺人柱力，砂忍村最高战力之一，但是面对对方一个对手单挑的情况下居然被抓，而且在场的其余砂忍上忍就只能这么干看着，迪达拉真的是做到了“百万军中取上将首级如探囊取物”！
虽然这么说略显夸张了一点，但是我爱罗在占尽主场优势的情况下，面对一个对手居然拿不下来反被对方生擒，一个长门足以横扫木叶，一个迪达拉能生擒我爱罗，如果再多来几个“晓”一个个对七大忍村攻城拔寨绝不是难事.....
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