这座博物馆里的东西，尤其是中国的古董，随便一件弄回国去，都会成为引起古董行地震的超级文物，堪称国家一级保护文物。
而这些东西，如今却遥望着自己的故土，无法回去。
如果它们可以说话的话，想必也会觉得心痛吧。
尤其是国内现在已经有了绝对可以保护它们周全的博物馆的情况下，却依然无法回去，这种煎熬的感觉，当真是令人唏嘘。
张天元在博物馆附近观察了很多日子了，甚至也进去过。
随着藏品的不断增加，贵族博物馆需要更大的空间。
1994年，洛杉矶选民们再次通过为建设新的贵族博物馆而发行公债的决议案。
经过近10年的筹备和建设，贵族博物馆终于隆重迁入新家。
新馆由一座20世纪初法国风格的建筑改建而成。
在改建过程中，建筑师充分考虑了博物馆必须具备的各种元素。
洛杉矶是地震多发地区，为确保文物安全，改建中采用最先进技术，在原建筑物的地基下加装了地基隔离橡皮垫，这些橡皮垫能在地震发生时使建筑物如浮在水面上，前后左右做整体浮动，最大限度地减少地震对建筑物的破坏；
大量采用自然光是改建中的另一特点，为了取得更好的视觉效果，建筑师巧妙地将原建筑的内墙与外墙用玻璃屋顶连接起来，使原建筑物扩展的这部分使用面积大量采用日光照明，为博物馆的建筑增添了浓厚的现代气息。
洛杉矶贵族博物馆新馆的改建和搬迁，耗资1.6亿多美元。
新馆使用面积增加了125%，设有中国、日本、韩国、印度、西亚地区、南亚地区和喜马拉雅地区等专门展区。
经专家精心设计的展厅，力求将展品与建筑物协调地融为一体，给参观者提供一个流畅的空间。
展品说明的编写，务求深入浅出，充分照顾到各个层面的参观者，以增强观众对探寻文化艺术的兴趣，普及亚洲文化知识。
博物馆除常设的33个展厅外，还有两个总共8500平方英尺的专题展厅、3个教室和一个资源中心。
博物馆还有一个附设的礼品廊和一个日本茶室，既可为参观者提供多方位服务，也是博物馆经费收入的一个来源。
这一切，让它都看起来那么高贵大方，那么正儿八经。
然而谁又能知道，这看起来光鲜的博物馆背后，却干的都是一些让人恶心的事情。
就拿这里的敦煌文物来说吧。
1923年，美国哈佛大学福格艺术博物馆组成了由博物馆东方部主任华尔纳任领队的哈佛大学考古调查团。
1924年1月华尔纳来到敦煌莫高窟，当时藏经洞中的遗物早已被瓜分得一干二净了，所谓的经卷和绢画已成为了传说。
但华尔纳不甘心因迟到而一无所获的结果，在他组织考察队的时候就决心一定要在敦煌带回点什么。
在经过一番参观考察之后，他决定采用剥离的方法对壁画下手。
为了能够如愿盗取壁画，华尔纳给了当时看管莫高窟的王道士一些礼物之后，王道士同意他揭取壁画。
他们用特制的胶布---涂有粘着剂的胶布片敷于壁画表层，剥离了莫高窟第320、321、323、328、329、331、335、372等窟的唐代壁画精品十块。
王道士自然是个混蛋，可是这帮强盗的做法也是令人深恶痛绝。
另外还有大名鼎鼎的昭陵六骏。
唐太宗李世民生前即选定距京城以北百余里的九叟山北麓为墓地，是为中国陵墓“因山建陵”之始。
到贞观二十三年太宗下葬，昭陵营造共历时13年。
为了向后人夸耀他统一天下的赫赫战功，特在陵的最前面东西石室的祭坛两庑置放征战立国的六匹战马浮雕，相传为当时充当营山陵使的工部尚书、著名画家阎立本起稿，由筑陵石工中的高手雕刻，李世民亲手题赞，令书法家欧阳询书写铭刻于石座。
昭陵六骏由六块高约170厘米、宽200厘米的长方形石灰岩雕刻而成。
六骏是：拳毛娲、飒露紫与丘行恭、什伐赤、特勒骠、青骓、白蹄乌，后四骏现藏西安碑林博物馆。
一匹站立，为飒露紫；两匹作行走状，为特勒骤、拳毛骗；其他三匹作奔走姿势，为青骓、什伐赤、白蹄乌。
民国初年，局势未稳，“昭陵六骏”国宝为中外奸商、“学者”所垂涎觊觎。
民国3年至4年，古董巨商卢芹斋经与袁世凯二公子过从甚密的古玩商赵鹤舫勾结(一说是美国费城大学博物馆派毕士博来华与古董商勾结)，第一次到昭陵，把“六骏”浮雕的拳毛，蜗、飒露紫盗走。
卢芹斋又与袁二公子勾结，将盗来的“昭陵六骏”二骏，在袁世凯的庇护下，以合法名义出口美国，售予宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆(以下简称宾州大学博物馆)。
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