沈从文的发言引起了大家的共鸣，于是又有人就此话题和他展开了深入的讨论。
有了这次成功的发言经历，沈从文逐渐适应了这种交流方式，他开始更加自信地与人一板一眼地辩论着，享受着文学沙龙带来的乐趣和收获。
李斯年再一次充当了那个领路人的角色。
待到一阵热烈的讨论结束之后，又有几位文学爱好者陆续诵读了自己的新作，但遗憾的是，这些作品并未在众人心中激起太大的波澜。大家的讨论也主要围绕着提出意见和鼓励为主，希望能够共同促进文学创作的进步。
过了一会儿，徐智摩转头对李斯年说道：“时济，你前几天跟我提起的那个组诗创作得怎么样了？现在拿出来让大家看一看吧。”
听到这句话，众人纷纷投来好奇的目光。毕竟，李斯年刚刚凭借《亚洲雄风》这首诗大出风头，他的作品自然引起了大家的高度关注。
在当今国内的新诗领域，胡适之最为看好的就是徐智摩和李斯年这两位才华横溢的年轻人。
他也开口说道：“时济啊，有了好作品就不要藏着掖着了，拿出来让大家一起欣赏吧。”
听到胡适之和徐智摩的话，李斯年只好解释道：“上次活动之后，我也一直在酝酿契合爱国主题的诗作。正好那天槱森来我的办公室，他看到我墙上挂着的华国地图，盯着那叶饱满的‘秋海棠’，槱森感慨地说，这地图看似完整，实际上祖国的河山早已残破不堪。我们一起细数自1840年以来被列强割让、租借的地方，竟然有七八处之多。这些地方就像是我们祖国母亲被夺走的孩子一样，失养于祖国，受虐于异类，不知何时才能回到祖国母亲的怀抱之中。有感于此，我便试着写了这首组诗。”
众人听着李斯年这首组诗的创作背景，也不禁沉浸在一种莫名的悲痛之中。他们仿佛感受到了一位母亲失去孩子的那种痛苦和无奈。这份悲痛和感慨也让他们更加珍惜眼前的这片土地和这片土地上的人民。
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