第二天，晨曦透过窗帘的缝隙，悄然洒落在王景行的脸上。
他悠悠转醒，揉了揉惺忪的睡眼，走出卧室，目光扫向屋内，只见成堆的大号行李箱横七竖八地占据着客厅。
王景行无奈地摇了摇头。
家中的三间库房，每个房间里都有一个将近 2 米高的大保险柜和2个靠墙摆放的博古架。
上面已经摆满了各种各样的奇珍异宝。
多到连每一颗价值百万的宝石，也只能一箱箱堆在一起。
至于金砖，只能整整齐齐地码放在地上。
现在再来两车珍宝，这三间库房根本摆不下了。
简单吃过早饭后，王景行便出门了。
他径直前往家具市场，买了 12 个大型博古架。
雇来的工人将博古架运到家中，按照他的指示放在了客厅。
王景行看着这些高大的博古架，心里犯起了愁。
库房重地，除了他自己，谁都不敢轻易放进去，只能自己动手。
他撸起袖子，双手紧紧握住博古架的一端，用力向前推，一步一步地将博古架挪向库房。
每个库房中间勉强能并排摆下 4 个博古架。
不过这样一来，房间里就只剩下狭窄的过道，人走在其中，非常拥挤。
但王景行顾不上这些，他迫不及待地开始整理那些还装在行李箱里的珍宝。
小客厅的暗门走进去，并排的三个库房外面是一条过道，王景行在这里放了一张桌子。将行李箱一个一个地往库房外面的过道搬。
他打开第一个行李箱，最先拿出来的是书画。
这批书画足足有 76幅，全部用画袋和金丝楠木画盒装得严严实实。
王景行小心翼翼地一一打开。
映入眼帘的是一幅幅精美的书画作品，他的眼神中透露出兴奋与激动。
其中清代书画作品 16 幅，而乾隆的御笔书法就有 8 幅，占了一半。
此外，还有清代女画家陈书的画 3 件。
还有乾隆朝宫廷画家金廷标的画作 2 件，作品以人物画为主，人物形象栩栩如生。
董邦达的画作 2 件，张照的书法作品 1 件，每一件都堪称精品。
明代书画作品有 19 件，这些作品更是让王景行惊叹不已。
其中包含仇英、沈周、边景昭、王绂、蔡羽、唐伯虎、文征明和董其昌的书画。
“吴门十才子” 之一的蔡羽，擅长行书和楷书，他的书法作品在这批收藏中足有 4 件。
董其昌的书法作品 1 件，画作 3 幅。
宋代作品最多，高达 31 件，包含宋徽宗、苏汉臣、苏东坡、黄庭坚、米芾、燕文贵、赵伯骕、萧照、李迪、刘松年、梁楷的作品。
这些作品涵盖了宋代书画的各种风格和流派，从宋徽宗的瘦金体书法到梁楷的减笔画作，每一件都代表了宋代书画艺术的巅峰水平。
此外，还有唐代书画作品 9 幅。
吴道子、阎立本、韩滉、韩干、周昉、张萱、边鸾的画作各 1 件。
另外还有一本唐代的《金刚经抄本》，纸张虽然有些泛黄，但字迹清晰，笔法工整。
而最让王景行吃惊的是，居然还有一幅李白的书法作品《乘兴帖》。
内容为：“乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外。太白书。”
纸本，纵 26.5 厘米，横 36.1 厘米，草书 5 行，全帖共 21 字。
短短 4 句话，却勾勒出一幅月下独酌、物我两忘的悠然画面，将李白潇洒肆意的人生态度展露无遗。
王景行一眼看过去，就知道这幅《乘兴帖》肯定是真迹。
除了纸张的年代感以外，帖后纸上面密密麻麻的题跋和钤印也是最有力的证明。
帖后纸有宋徽宗赵佶、南宋贾似道、元代张宴、明代项元汴和清乾隆皇帝等 6 人的题跋。
宋徽宗赵佶题跋称赞：“太白尝作行书，乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外。一帖字画，飘逸、豪气、雄健，乃知白不特以诗鸣也。”
认为李白的书法与他的诗歌一样卓越，这评价非常高。
而清乾隆在隔水题跋中写道：“观其笔气豪逸，非他人所能赝托，张晏以下诸跋，亦皆可据其为青莲遗墨不妄耳”。
给出了真品的鉴定。
钤印有南宋赵孟坚的“子固”“彝斋”和贾似道的“秋壑图书”印。
元代张宴的“端本家传”印，明代项元汴的 “墨林项季子章”“香严居士” 和清乾隆 “乾隆御笔”“乾隆御览之宝”“五福五代堂古稀天子宝” 等众多钤印。
密密麻麻，非常壮观。
已知现存李白的真迹只有一幅，是《上阳台帖》。
总共 25 个字：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白。”
王景行马上打开手机，上网搜索《上阳台帖》。
他仔细对比落款的“太白”二字。
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