从沪市回到金陵，送钱文墨回家之后，到家已经是深夜。
王景行一觉睡到快十点。
起来之后，来到金石阁，独自一人在二楼，拿出从林世忠那买来的靛青瓷瓶。
从死亡气泡看，这件瓷器肯定是宋以前的。
靛青色应该不是它的本色。
在林世忠家不方便细看，但这件瓷瓶绝对不简单。
王景行迫不及待地再次运用透视异能，仔细观察起来。
随着异能的施展，瓷瓶表面那看似均匀的靛青色仿佛变得透明起来，他发现了更多之前未曾察觉的细微之处。
在这层靛青颜料之下，隐隐约约有着一些纹理，这些纹理的走向错综复杂，毫无规律可循，有的纤细如发丝，有的则稍显粗壮，相互交织在一起。
而且，在靛青颜料的表面，还有一层质地特殊的物质，经过一番辨认，王景行确定那是一层古代的清漆，显然有人蓄意用这种方式来掩盖瓷瓶的真实面目。
靛青颜料为了掩盖瓷器的本色，而涂上一层清漆，能更好地保护染的色不会褪去。
明清时期，透明涂料的使用已较为广泛。
当时的透明家具涂料大致分为广漆、笼罩漆和广油。
笼罩漆又名罩金漆，俗称清水漆，是将优质色浅的熟净漆精滤后兑入熟桐油，呈透明色，常被用来直接髹饰白木家具和浅色的硬木家具
为了揭开瓷瓶的真面目，王景行立刻投入到紧张的准备工作中。
去除清水漆，他选用了一种由松节油、酒精和氨水按照3:2:1的比例调配而成的溶剂。
松节油具有良好的溶解性，能够有效溶解桐油。
酒精的挥发性强，可以加速溶剂的渗透，使松节油更快地与油漆和桐油发生作用。
而氨水则能起到稳定化学反应的作用，防止在溶解过程中出现意外的化学反应损伤瓷瓶。
他先用移液管准确吸取30毫升松节油，缓缓倒入一个干净的玻璃容器中，接着又小心翼翼地量取20毫升酒精加入其中。
最后，他拿起装有氨水的试剂瓶，微微倾斜，让氨水缓慢地滴入容器，直至达到10毫升的刻度线。
调配完成后，他轻轻摇晃容器，使三种成分充分混合，此时溶剂呈现出一种清澈透明的淡黄色，散发着一股特殊的气味。
准备好溶剂后，王景行开始动手擦拭瓷瓶。
他戴上一双崭新的白色手套，拿起一块事先准备好的柔软纯棉布，将其轻轻浸入调配好的溶剂中，确保棉布充分吸收溶剂后，他小心翼翼地拿起棉布，轻轻地在瓷瓶表面擦拭。
擦拭的动作极为轻柔，生怕稍有不慎就会在瓷瓶上留下划痕。
随着擦拭的进行，清水漆逐渐溶解，棉布上沾染了一层淡黄色的油污，这让王景行看到了希望的曙光。
他不时更换棉布，以确保擦拭的效果，每更换一次棉布，他都会仔细观察瓷瓶表面的变化。
经过将近一个小时的努力，瓶瓷瓶表面的涂层终于被清理干净。
接下来要去除靛青染料。
王景行选用了一种专门针对有机染料的清洗剂，这种清洗剂的主要成分是温和的表面活性剂和还原剂。
他将清洗剂倒入一个盆中，确保清洗剂的量能够完全浸泡瓷瓶。
然后，他双手稳稳地拿起瓷瓶，小心翼翼地将其放入盆中，让瓷瓶充分接触清洗剂。
浸泡了一段时间后，他拿起一把特制的软毛刷，这种软毛刷的刷毛柔软而细密，不会对瓷器表面造成损伤。
他用软毛刷轻轻刷洗瓷瓶表面，刷洗时，力度的掌控至关重要，太轻无法彻底清除染料，太重又可能损伤瓷器。
王景行屏气凝神，每刷一下都仔细感受刷毛与瓷瓶之间的摩擦力，根据不同部位的染料附着程度调整力度。
随着刷洗，靛青染料逐渐褪去，瓷瓶原本的颜色和质地一点点显现出来。
当最后一点染料被清除干净，放到清水中把瓷器清洗干净之后，王景行被眼前的景象惊呆了。
瓷瓶呈现出一种温润如玉的质感，色泽淡雅而独特，透着一种自然而纯净的美。
而瓷瓶的颜色，是一种王景行从未见过的天青色。
这种青色与传统青瓷的艾青色、淡青色以及橄榄绿等有明显区别。
既不是天蓝也不是石青，而是绿中带蓝泛白，如朗朗天空般清澈、宁静、妩媚动人。
瓷瓶胎薄如纸，拿在手中轻盈却又不失坚实，手指轻轻敲击，能听到清脆悦耳的声音。
釉色温润，光泽柔和，在灯光下呈现出一种独特的光晕。
最让人震惊的是在瓶底，一个清晰的“柴”字款映入眼帘。
这个“柴”字是阴刻的篆书款，刻在瓶底中央，字体大小适中，与瓶身的整体比例协调。
线条婉转，富有韵律，给人一种古朴典雅的感觉。
王景行的心跳陡然加快，他意识到，自己可能发现了一件绝世珍宝——柴窑瓷器。
柴窑瓷器一直以来都充满了神秘色彩，世间从未有确凿的真品现世，只有各种文献记载和传说。
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