“试试吧。”
那家伙猛地抬起头。
“嗯？”
“你在干什么呢。得练习一下才能知道能不能行啊。”
“我，我都不知道自己能不能演奏这曲子。”
“吵死了。”
那家伙在钢琴前坐下，开始按琴键。我在一旁看着，不太满意，但既然他是个天才，那迟早，肯定能超越我现在都没把握的演奏水平。
我满心期待，很想听切尔尼完美地演奏出这首曲子，但现在似乎只能满足于让这些张狂的弟子们见识到老师的伟大了。
第二天。
“很荣幸能见到您，大师。”
费尔迪南特带来了之前提到的出版商科阿尔塔里亚。
因为他态度礼貌，又有费尔迪南特的介绍，我便请他在沙发上坐下。
感觉他相当拘谨。
“哪里不舒服吗？”
“完全没有。”
“那您就放松坐吧。”
“哈哈。其实挺不好意思的，我兴奋得不得了。感觉来这儿的路好长啊，因为能见到伟大的贝多芬啊。”
这人虽然有奉承之嫌，但看起来还算正直，就把他当成一个真诚的朋友吧。
“好了，说说你打算怎么出版我的曲子吧。”
“好的。”
阿尔塔里亚展开了他出版过的几本乐谱。
看上去相当整洁，纸张质量也不错。
“我们打算使用最高级的材料。当然，在出版前会经常开会，以防出现任何可能的错误。”
由于很多人都不能正确理解我的艺术表达，所以他能有这种防患于未然的态度，我暂且还是给了他及格分。
“只是在伦敦的话……”
他正滔滔不绝地说着，突然话锋一转，面露难色，费尔迪南特见状赶紧开口。
“老师，在伦敦出版的时候，把曲子分开来发表怎么样？”
“什么？”
“槌子键琴奏鸣曲很完美。虽然很完美，但由于它的宏伟和庞大，对于普通人来说可能会有些困难。在您的家乡维也纳和本土，大家应该能接受，但在伦敦，您的名气还没那么大，所以把第四乐章单独拿出来发表，您觉得如何？”
“这样就是出两首曲子了，对收入也会有不错的影响。”
“哼。”
我确实爱钱、珍惜钱，但为了钱就把曲子分割发表，这算什么理由。
我不悦地看着说出这种不靠谱话的阿尔塔里亚，费尔迪南特急忙站了出来。
“伦敦人还不太了解您。反正迟早他们会知道这其实是一首曲子的，所以现在就以和他们沟通的感觉去做吧。”
不过费尔迪南特的话也有道理。
如果伦敦人难以接受，那确实应该采取更容易让他们接受的方式。
我同意了之后，便拿出乐谱。
把它递给了费尔迪南特，费尔迪南特又把它拿给阿尔塔里亚看。
“槌子键琴奏鸣曲。好名字啊。能明显感觉到是利用最新钢琴创作的奏鸣曲呢。”
“是为未来而作的奏鸣曲啊。”1)
1)贝多芬把槌子键琴奏鸣曲的乐谱交给阿尔塔里亚时，介绍说这是为50年后的钢琴家们创作的曲子。
因为它具有创新性，打破了现有奏鸣曲的规则，难度也很高，在出版当时除了贝多芬本人外无人能演奏。
不过，又有一位天才，也是切尔尼的弟子，贝多芬的狂热粉丝弗朗茨·李斯特成功演奏了出来（李斯特还创作了模仿贝多芬槌子键琴奏鸣曲的作品）。
然而，槌子键琴奏鸣曲的真正意义直到他去世100年后才开始被人们接受。
贝多芬的预测要被超越，他的真正价值要被传扬，确实需要更长的时间。
“……嗯？”
“像这里的费尔迪南特或者切尔尼之类的人。我是说这是为我死后还会不断磨炼技艺的钢琴家们创作的曲子。”
这首为了拓展钢琴可能性而创作的曲子。
它也是用来测试未来的钢琴家们能在音乐、钢琴以及他们自身技艺上达到何种程度的曲子。
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