“维也纳爱乐乐团也打下了很好的基础啊？不过从现在起，除了华夏，其他都是欧洲演出，对洛杉矶爱乐有些不利。”
“那会怎样呢？”
“能怎样就怎样呗。阿姆斯特丹爱乐还没到放弃的时候，第一名到第三名的竞争还在继续。格兰披治还有七次比赛呢。”
“哈哈哈哈！”
柏林爱乐的团员们相互拥抱，或者冲向他们的指挥。
因为他们从洛杉矶爱乐乐团手中夺回了冠军宝座，并且考虑到雷蒙·多内克的情况，这次做了更周全的准备，所以这两次夺冠显得尤为珍贵。
查尔斯·布劳姆故作镇定，仿佛这是理所当然之事，而谭允静则罕见地紧紧握拳，尽情享受着胜利的喜悦。
而贝贝则再次面临被“围攻”的危机。
“上啊！上啊！”
“又来？”
“再来一次！”
团员们像抬轿子一样把贝贝举起来，贝贝拼命反抗。
他非常讨厌在看不见前方的情况下被抛向空中的感觉，所以挣扎着，但出于自尊心又不愿说出害怕。
“哇，现在举不动了吧？”
“好像他不喜欢，那就别这样了。”
团员们无法举起激烈反抗的他。
曾经像扔麻袋一样把贝贝抛起来的他们，意识到贝贝已经成长，而他们自己也不再年轻，觉得有必要寻找其他方式。
谭允静担忧地看着这一幕，看到因疲惫而气喘吁吁的贝贝表情逐渐舒缓，不禁露出了微笑。
“老板，时间到了。”
“走吧。”
## 赛后访谈，谦逊展望
闭幕式。
在艾玛的引导下前往采访区。
之后打算和坂本许久未聚地吃个晚餐，希望能尽量简短些，但不知会怎样。
喧闹声渐近。
艾玛推开门，相机快门声嘈杂响起。
在助手的搀扶下落座。
“恭喜获得格兰披治冠军。在综合积分上拉开了与洛杉矶爱乐乐团的差距，对于剩下的格兰披治比赛有什么计划呢？”
“会像往常一样准备。”
贝贝简短的回答让提问的记者有些尴尬，但对于一直全力以赴准备演出的贝贝和柏林爱乐乐团来说，除此之外别无他答。
下一位记者提问。
“您在伦敦格兰披治一轮赛和二轮赛都夺冠了。在接下来剩下的七次格兰披治比赛中还能延续这种势头吗？”
“无论是之前的格兰披治比赛还是我们的演出，都需要时间去适应新的方式。而现在我们已经度过了足够的时间。我们不会让出冠军宝座。”
记者们对“不会让出冠军宝座”的回答短暂地产生了疑问，但很快就理解了其中的含义。
“是说想要夺冠吗？”
“意思是那本就是自己的位置。对贝贝来说，夺冠就像理所当然地坐在自己位置上一样。”
“我每次听到贝贝说这种话都觉得很神奇，怎么能有这样的自信呢？说得这么理所当然，反而让人相信了。”
“因为这就是事实啊。”
“您这话是意味着在剩下的格兰披治比赛中都计划夺冠吗？”
“是的。”
艾玛指定了下一位记者。
“通过乐团大赛，大家普遍评价柏林爱乐乐团已经达到了完美。评论界都说是因为大师您的指挥能力才得以实现，这是怎么做到的呢？”
“这是错误的说法。”
贝贝摇了摇头回答道。
“曾经高朗副指挥和查尔斯·布劳姆首席也说过类似的话，说是因为我他们才得以完美。”
在个人休息室观看贝贝采访的高朗和查尔斯·布劳姆差点喷水。
“不止他们，很多人都这么说。谭允静首席、中村凉子副首席、达莱等等。”
谭允静的脸涨得通红，凉子和达莱则跳起来否认，正在等待下一个采访的阿里尔·扬斯则眯起了眼睛。
“我很理解他们为什么会这么想，但是。”
被贝贝提及的这些人都因他那傲慢且涉及隐私的发言而瑟瑟发抖。
“那只是片面的答案。我也是因为他们才能发展进步。”
不过在接下来的讲述中，逐渐恢复了平静。
贝贝的声音一如既往地平淡，但清晰有力，能让人感受到他的真诚。
“团员们也是如此。虽然评论界、媒体甚至其他指挥家都认为柏林爱乐乐团能走到今天是因为我，但这不是事实。”
贝贝的想法从很久以前就很坚定。
认为他将引领古典音乐复兴的中村秀和中村伊德。
说他要成为推动华夏古典音乐大众化的先驱的洪胜一。
众多人将贝贝视为希望、奇迹以及先知，认为音乐界会因他而发展，但贝贝的回答始终如一。
“因为有团员们，才有现在的我。如果没有他们，我根本不敢想象能有这样的演奏。要求小提琴手超越极限技巧的《火焰》是如此，为两人演奏而创作的三只手的奏鸣曲也是如此。还有这次为格兰披治准备的所有曲目都是如此。”
贝贝坚定地说道。
“音乐不是靠一个天才就能完成的。从威廉·富尔特文格勒、坂本龙一这样的大师到不知名小巷里的乐师。直到现在都在相互给予灵感，共同创造出宏大的音乐潮流。可以断言，柏林爱乐乐团还没有达到完美。会像现在这样继续相互影响、共同成长。”
年仅 21 岁。
被全世界认可为自巴赫、莫扎特、贝多芬之后最伟大的音乐家，其名字被等同于“神”的男人说出了这样的话。
对于这位不以自身伟大才能和不屈意志为先，而是认为携手共进才能走得更远的大师。
记者们送上了掌声。
这对于一直认为他对音乐的执着是单方面的高朗、查尔斯·布劳姆、谭允静等人来说，也有着深刻的意义。
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