这部小说脱胎于中国第一奇书《山海经》，不仅继承了中国古代幻想作品的优秀特质，更博采众长，将神话、魔幻、武侠、言情、地理、人文、上古历史籽于一体，以史诗般的笔触再现中华民族文明起源的洪荒时代，重构瑰丽雄奇的中华神话。要说史诗般的气魄，这部小说当属第一，将这个故事翻拍成电影会是一个什么样的效果，林木前世在接触到这部小说的时候就曾经想到过这个问题。现在这个想法突然冒了出来，林木觉得这是一个机会。这类新生代的奇幻小说不同于传统的古典仙侠小说，由于创作这些作品的大多是接受新文化教育成长起来的年轻人，所以这类小说所表现的内容也大多新颖而且易于理解。这个念头一冒出来，林木就再也难以遏制心中的激动，这样的一个故事是他和徐克都能够同时接受的。但是摆在林木面前最大的难题是，这部小说的作者现在虽然还没有动笔创作这部作品，但是他现在应该已经有了关于这个故事的构思。如果将这个故事提前搬上银幕，林木最担心的还是撞车的问题。为了解决这个问题，林木亲自去了一趟上海。这部小说是他前世非常喜欢的一部作品，所以对原着作者的基本资料他也知道不少。他认为凭借着自己的记忆，要找到原着作者应该并不困难。但是结果却完全出乎了他的意料，他动用了大量的人力物力，几乎将北京和上海两地找了个遍，但是根本就没有那位作者的踪影，自己的记忆提供的信息不会出错，那么就只剩下了一种可能：在这个世界里，那位作家根本就不存在。他最后不得不顾然的放弃寻找原着作者的努力，没有了撞车的后顾之忧，林木开始着手改编整个故事。剧本八删的原型基本都是取自原着小说中的人物，但是整个情节上，林木对原着进行了很大的调整。在原着情节中，人物的关系过于复杂。事件背后的阴谋诡计层出不穷。这对小说来说是一种构建悬念、增加剧情神秘感和可读性的常见做法。但是这样的剧情设置并不利于电影的表现。和《指环王》的改编一样，林木必须从纷繁复杂的小说情节中提炼出一条主线，把那些旁枝末节的情节简化，这非常的考验林木对原着小说的理解和改编故事的能力。这部小说成功的将中国很多上古的神话传说融入了情节之中，诸如神农尝百草、炎黄之战这些经典的故事，在小说的情节中都有涉及。在改编的时候，林木也必须把这些东西考虑进去，因为卓竟上古的神话是一种文化的底蕴，在影片中表现这些故事，也是对中国文化历史的一种宣扬。在人物关系的梳理上，林木首先调整了男主角与诸多女主角之间的关系，除了像007这样专门就是以暧昧多情为基调的电影，在其他的电影中，多女主的情况是很少见的。在小说里男主角有很多位红颜知己，林木最后只选定龙女雨师妾，再木族的圣女姑射仙子则成为了主角的精神导师，和他的关系也由情人变成了类似姐弟之间的一种温情。而对于小说中出场的一些其他的女性角色，林木都进行了调整。小说里众女可以众星拱月的捧着男主角。但是在电影中，这些角色更多的应该有自己独立的性格和思想。这也是小说和电影表现形式的区别。在小说中一些人物过于脸谱化。而为了在电影中营造出一种史诗般的恢宏，林木将很多的人物都变成了剧情的一部分而不只是主角的陪衬。除了对原着爱情线条的整理。林木同时也在剧情上着重强化了友情这条主线，因为男人与男人之间的情谊是很多史诗电影都乐于表现的主题。而整个小说情节最大的调整。是林木把很多情节中潜伏的阴谋诡计统统的简化。这样的情节放在小说中是一种悬念的设置，但电影需要的是一种很直白的表现方式。后世的很多华语电影在这个问题上都走入了一个误区，影片的导演和编剧以为将那些阴谋诡计埋入剧情中，可以让商业电影变得更有深度。也更能够显示出自己的水平。殊不知这反而成为了剧情的败笔，观众看过了影片之后只会觉得你在故弄玄虚。尤其是在史诗电影中，正与邪是分得很清楚的，那种最后好人变坏人、坏人变好人的情节在这类电影中出现那绝对就是败笔。从一开始神农驾崩、天下大乱一直到炎黄之战、天下一统，林木吸收了原着独特的创意，最后写出的却是一个属于自己的故事。这个名为《山海经》的剧本最后被林木分成了三部，他这么做的用意很明显，因为托尔金的《指环王》也是分成了三部，林木想看一看究竟是西方奇幻经典更能吸引观众，还是东方的神话传说更能够吸引观众的眼球。这边林木在忙着创作新的剧本，那边徐克却整天无所事事。自从被林木再次拒绝之后，他就整天闭门不出，电影工作室的管理全部丢给了夫人施南生。这段期间有不少制片公司拿着剧本来找他，但他连看都不看就退了回去，这段时间他根本没有心思去拍什么电影。这天施南生还没有到下班的时间就早早的回到了家中，这时候徐克午睡才刚小刚醒，“今天怎么这么早就回来了？”“我刚刚受到了一个剧本，我想你可能会感兴趣，所以就给你送过来了”施南生扬了扬手里拿着的文件夹，向徐克解释说。“我不是已经说过了吗，这段时间我不接片子！”徐克很不耐烦的打断了施南生的话，“以后再有人送剧本过来，你直接拒绝就可以。不用再拿到家里来，我现在见到这东西就心烦！”
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