国初已来画鞍马，神妙独数江都王。
将军得名三十载，人间又见真乘黄。
曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。
内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。
盘赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。
贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。
昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。
今之新图有二马，复令识者久叹嗟。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。
霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。
可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。
借问苦心爱者谁？后有韦讽前支遁。
忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。
腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。
自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。
君不见金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。
志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用。
诗歌解析
开篇推崇画马名家，引入曹霸画马：诗的开头先说唐朝初年画鞍马的，首推江都王李绪技艺神妙。接着引出曹霸，称其三十年来声名远扬，如今又让人见到了如神马“乘黄”般逼真的画马。此段为后文具体描述曹霸画马图做铺垫，突出曹霸在画马领域的崇高地位。
叙述曹霸为玄宗画马的恩遇：“曾貌先帝照夜白”至“轻纨细绮相追飞”几句，讲述曹霸曾为玄宗画御马“照夜白”，画技精湛，仿佛让这匹马有了神力，使得龙池十日风雷激荡。玄宗赏赐他殷红玛瑙盘，宫中女官传达诏令让才人去取画。曹霸受赐后谢恩而归，还有人赠送轻纨细绮。这部分既表现了曹霸画技之高超，也反映出他往昔备受恩宠的情景。
描绘画中马的神骏及群马图场景：“昔日太宗拳毛騧”到“马官厮养森成列”，先列举太宗的“拳毛騧”和郭子仪家中的“狮子花”等名马，引出曹霸新画中的两匹马，让识马者长久感叹。这两匹马在骑战中能以一敌万，展开画卷，仿佛能看到漠漠风沙。其余七匹马也超凡出众，如同寒空中飘动的烟雪。它们在长楸间扬蹄奔腾，马官和马夫整齐排列。此段从整体到局部，细致入微地描绘出画中九匹马的神骏姿态和整个画面场景，展现了曹霸画技的登峰造极。
由画马联想到玄宗的马政兴衰：“可怜九马争神骏”之后，诗人由画中的马联想到往昔玄宗巡幸新丰宫时，三万匹骏马奔腾的壮观场景，那些马都与画中马一样筋骨不凡。但自从玄宗在河宗献宝（暗示玄宗去世）后，就再也没有了当年的盛况。如今金粟山玄宗陵墓前，骏马已去，只剩鸟在风中鸣叫。通过这种今昔对比，表达出对唐朝昔日辉煌的怀念和对当前国运衰落的感慨。
借物寓意，抒发感慨：诗歌结尾“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用”，表面是安慰那些因才能不被重用而怨叹的志士和隐士，实则是杜甫借题发挥，以马喻人，感慨像曹霸这样有才华的人，以及自己和诸多怀才不遇者，虽有卓越才能，却难以在现实中施展抱负，揭示了封建社会人才被埋没的普遍现象。
艺术特色
- 结构严谨，层层递进：诗歌从称赞江都王引入曹霸，叙述其画马恩遇，描绘画中马，再联想到玄宗马政兴衰，最后借物抒情，脉络清晰，环环相扣。
- 善用对比与联想：通过今昔马政对比，突出唐朝的兴衰变化；从画中马联想到历史名马及玄宗时的骏马盛况，丰富了诗歌的内涵，增强了情感表达的深度。
创作背景
杜甫创作《韦讽录事宅观曹将军画马图》时，正处于唐朝由盛转衰的关键时期，诗作背景与当时的社会政治状况、个人经历紧密相关：
- 社会背景：安史之乱后的衰败景象
- 安史之乱自755 年爆发，持续多年，给唐朝社会带来了毁灭性打击。叛乱平息后，国家元气大伤，经济凋敝，民生困苦，昔日的繁荣昌盛不复存在。杜甫目睹了战乱对国家和人民造成的巨大灾难，山河破碎、社会动荡的现实成为他创作的大背景。在这样的时代环境下，他对国家往昔辉煌的怀念和对当下衰落的忧虑之情愈发浓烈，而曹霸画马图中所展现的骏马，象征着唐朝昔日的强盛，引发了他诸多感慨。
- 艺术背景：曹霸的艺术成就与遭遇
- 曹霸是唐朝着名画家，尤擅画马，在开元、天宝年间声名远扬。他曾为唐玄宗所赏识，为御马及功臣画像，备受恩宠。然而，安史之乱后，唐朝宫廷的辉煌不再，曹霸也流落民间，生活潦倒。杜甫与曹霸相识，对他的才华和不幸遭遇深感惋惜。当杜甫在韦讽家中看到曹霸所画的马图时，曹霸从昔日宫廷画师到如今落魄民间的巨大落差，触动了杜甫内心深处对世事无常的感慨，成为诗歌创作的重要契机。
- 个人背景：杜甫的坎坷经历与心境
- 杜甫一生渴望在仕途上有所作为，以实现其“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治抱负。但他仕途坎坷，长期处于困顿之中。安史之乱期间，他更是饱经流离之苦。此时的杜甫，虽历经磨难却壮志未酬，心中满是对国家命运的担忧、对自身遭遇的无奈。在观画过程中，他将自己的身世之感、对国家前途的忧虑以及对人才命运的思考，都融入到对曹霸画马图的题咏之中，借画马抒发自己复杂的情感。
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