这次演出加用骠国乐器。加上南诏古民族的服饰和舞蹈，使之具有典型的南国异域风情。
舞蹈方面，素材及舞蹈语汇均来自南方各民族，并采用南方各民族喜用的“模拟鸟兽舞”，加上艳丽的民族服装，色彩斑斓，民族风格极浓。
在形式上则采用了唐代十分流行的“摆字舞”，二者融合在一起，产生了奇特的艺术效果。
在民族艺术专家的建议下，还采用隋、唐燕乐《九部乐》，《十部乐》的大量乐器：笙、箫、笛、箎、筚篥、贝、叶、笳、埙、角、琴、三弦琴、击琴、瑟、筑、筝、箜篌、琵琶、五弦琵琶、编钟、编磬、方响、钹、铜鼓、节鼓、腰鼓、齐鼓、檐鼓、羯鼓、都昙鼓、毛员鼓、楷鼓、鸡娄鼓、王鼓、连鼓、鞉鼓、桴鼓等。
这次参加演出的乐队十分壮观，乐器有60多种，演奏人员有196人之多，共有30首乐曲。
龟兹部有羯鼓、揩鼓、腰鼓、鸡娄鼓、短笛、长短箫、大铜钹等数种乐器，共88人操作，分为四列，置于舞场四边。
大鼓部有大鼓24面，共24人操作，分为四列，居龟兹部之前。
胡部有筝、大小箜篌、五弦、琵琶、笙等乐器，有72人操作，列为四排，为唱歌时之伴奏。
军乐部，有金铙、金铎、钢鼓、金钲等乐器，共12人操作。
这是苏郁繁组建团队以来，规模最大的一次演出。在人数上完全还原古代的同等配比，乐器师还要兼任舞蹈的角色。
这次周泽同教授依然带来了国外的观众。
表演结束后，他向这群朋友介绍：“南北朝以来，随着北方民族同西域诸国交往的频繁，促成了中外乐舞的大交融。
唐代以古代汉族和少数民族的乐舞为基础，吸收了外域乐舞，发展为包括《燕乐》、《西凉乐》、《龟兹乐》等在内的十部乐。
南诏乐舞除受唐代乐舞的影响外，因地接骠国、天竺诸国，因而还受到东南亚古典音乐的影响，《骠国乐》在南诏乐舞中比重很大，且含有《天竺乐》和《龟兹乐》的成分。
南诏乐舞和“夷中歌曲”的音乐，经韦皋按照唐代通行的宫、商、角、徵、羽五音变调整理为黄钟、太簇、姑洗、林钟、南吕五调。《南诏奉圣乐》使用正律，以黄钟为宫，由宫音转到徵音，象征西南归附。
由角音转到羽音终止，象征西南各族决心归唐。
整台乐舞，此起彼伏，歌舞相伴，以宏大的乐章和富于变化的舞蹈来表现唐王朝的文治武功。
将南诏复归唐王朝之后，对唐王朝明君圣主的崇敬之情，对唐朝文化的向往之意，表现得淋漓尽致。这就是这部舞剧产生的历史背景。
可以说，《南诏奉圣乐》是南诏文化最重要的遗产之一，它具有鲜明的时代特色，极强的艺术感染力。
作为唐乐的十四部之一，它是区别于其他乐舞，融时代特色与艺术创作于一身，集歌、舞、乐为一体的经典作品。
《南诏奉圣乐》之中，有龟兹乐、骠国乐，而骠国乐多具“昆仑音”。所谓“昆仑音”，就是佛教音乐。
说明当时南诏社会，与骠国联系密切，佛教音乐由天竺传至骠国，再流行于南诏。
南诏招徕，骠国入贡，献乐于唐，成为一时盛事。这一事实从另一个层面证明南诏中期佛教已然兴盛，由此推理，佛教传入南诏应是初唐甚至是更早时候的事。
这不仅仅是一部艺术乐舞，关乎历史和宗教等文化核心和内涵。对我们来说，它非常宝贵，传递出几个不同背景国家和文化之间的碰撞和交流。
所以，我极力推荐你们过来欣赏，这部乐舞具有特殊的艺术意义。”
麦克一直痴迷中国古代艺术，听完周泽同教授的讲解，对这次演出有了更深刻的理解。
他用流利的普通话赞叹：“多么神奇！这群艺术家能还原古代的艺术，多么震撼的演出！
我真想让所有人都看看，这就是东南亚艺术的顶峰。南诏是一段神秘的历史，有了这个演出，让我们对南诏有了具象化的感官。
周，我想邀请他们到意大利演出，你可以帮忙引荐吗？”
周泽同很兴奋。
“当然可以，你们剧场有多大？我稍后跟她商量一下。”
“最大的剧场有2000个座位，像你们这样大型的舞蹈，票价大约会在150欧元以上。
住宿我可以安排艺术交流酒店，只需要很低廉的价格，食物就得他们解决。如果你担心费用问题，我可以多安排几个剧院，保准你们去一趟能回本。”
苏郁繁匆匆忙忙，因为之前安排了一小时的采访时间，她压缩到了三十分钟，感谢了很多人，包括周泽同和西里，钟韦浩等。
这次演出西里没有跟来，他接了个活在上海，因为是很名贵的木材，客人不允许邮寄，西里只能在那里待一段时间。
接受完采访，周泽同给苏郁繁介绍这群国际友人，向她说明去国外演出的机会。
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