“这样不行,效率太低。”制片主任刘红揉着太阳穴,“五千人每天的吃喝拉撒、装备维护、驻地管理,成本太高了。一周时间绝对不够。”
陈诚沉默地看着白天拍摄的素材回放。问题确实存在,群演(即便是训练有素的军人)的“表演”难以精细控制,导致很多镜头在细节上达不到他的要求。
“我有一个想法。”一直旁听的陈道明忽然开口,“我们是否可以把重心调整一下?不必追求每一个士兵都是‘演员’。用大场面奠定基调,用中小规模的、可控的局部战斗来承载戏剧冲突和人物弧光。大景别展现战争的残酷与宏大,近景和特写交给主要演员和我们挑选出来的、有表现力的战士。”
袁和平立刻赞同:“道明老师说到点子上了。我们可以设计几场‘核心战斗’,比如木兰所在百人队被围,文泰率亲兵救援,门独与北魏将领的单挑等等。把这些戏拍扎实,穿插在大场面中,观众的注意力会被吸引,大场面的些许瑕疵也就不会那么明显了。”
陈诚的眼睛亮了起来。他立刻重新调整拍摄计划:第二天起,集中精力拍摄以主要角色为核心的“战役中的故事”。他让选角导演和袁家班一起,从部队和牧民中挑选出两百名形象好、有表现欲、肢体协调的年轻人,进行简单的动作和反应培训,作为“前景焦点群演”。而大部队,则主要承担背景、冲锋、阵列变换等“氛围营造”任务。
这个调整立竿见影。第二天拍摄“木兰百人队断后阻击”的戏份时,刘亦菲和她周围那一百名精心挑选、经过指导的士兵表现出色。他们结成一个圆阵,面对数倍于己的兰楼骑兵反复冲击,伤亡惨重却死战不退。镜头聚焦于他们每一张沾满血污和尘土的脸上,绝望、疯狂、不甘、以及最后时刻的壮烈,都被捕捉得淋漓尽致。而背景处,数千人的大军厮杀成为了模糊而震撼的背景板。
拍摄间隙,陈诚注意到几位老牧民一直坐在不远处的土坡上,默默看着“楼兰骑兵”一次次冲锋、倒下。他让翻译陪着,走了过去。
“老人家,看得还习惯吗?”陈诚递上烟,用不太熟练的蒙语问候。
一位满脸皱纹的老者接过烟,笑了笑,用带着口音的汉语说:“拍戏嘛,假的。但我们年轻时听爷爷讲过,老祖宗们打仗,差不多就是这样子,狠得很。”他指了指正在补妆的“楼兰骑兵”,“这些娃娃,演得还挺像。”
另一位老者说:“陈导演,你拍这个花木兰,是汉人的英雄。我们帮着拍,演的是……嗯,算是反派吧?”他语气平和,甚至带着点调侃。
陈诚诚恳地说:“老人家,在我的剧本里,没有绝对的反派。楼兰人也是为了生存,为了草原。战争本身才是悲剧。我希望能拍出这种无奈和悲悯。”
老人们相互看了看,点了点头。最初说话的老者拍了拍陈诚的肩膀:“年轻人,你能这么想,很好。历史归历史,现在我们都是一家人。好好拍,让现在的娃娃们看看,以前的日子不容易,要珍惜。”
牧民们的豁达与支持,让陈诚既感动又有些惭愧。他吩咐后勤,每天给牧民小组的饮食待遇提到最高标准,并让随组医生也随时为他们服务。
拍摄进行到第五天,最后一场大型冲锋戏。这是决战的高潮,北魏军发起绝地反击。五千人的全力冲锋,马蹄声、脚步声、嘶喊声震天动地,尘土扬起数十米高,连大地都在颤抖。六台摄影机从不同角度记录下了这惊天动地的一刻。
当陈诚喊出“过!这条完美!”时,整个草原先是寂静了一秒,随即爆发出震耳欲聋的欢呼。士兵们、牧民们、演员们、工作人员们,不管认识不认识,都互相拥抱、击掌、跳跃。许多人脸上还带着“血污”和尘土,笑容却无比灿烂。
那一周,草原见证了白天震天的喊杀与夜晚温暖的篝火,见证了专业军人的纪律与牧民的豪爽,也见证了一个年轻导演如何将想象中千军万马的画面,一点点变为触手可及的现实。
最后一天,草原戏份正式杀青。陈诚站在当初开机发布会的草坡上,举起喇叭,声音有些沙哑却充满力量:“我宣布,《花木兰》内蒙古草原部分,拍摄圆满完成!感谢每一位战士兄弟!感谢每一位牧民朋友!感谢剧组每一位同仁!大家辛苦了!”
掌声和欢呼声如潮水般响起。部队官兵列队向剧组敬礼,牧民们唱起了送别的长调。
当天晚上,盛大的杀青宴在星空下举行。烤全羊的香味弥漫,马奶酒管够。陈诚端着酒碗,一桌桌敬过去,感谢部队首长,感谢牧民长者,感谢每一位工作人员。轮到主要演员这一桌时,他已经有些微醺。
“道明老师,雪健老师,军哥,渤哥,宝强,颂文……还有茜茜,畅畅,”他一个个看过去,眼神真挚,“这几个月,辛苦大家了。接下来转场横店,我们继续战斗!”
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