“这张海报让我看到了中国科幻的脊梁……
它没有模仿好莱坞的炫目风格，而是用东方特有的厚重感，诠释了‘带着家园流浪’的浪漫。
这种审美，是独属于我们的文化自信！”
刘慈欣眼中闪着光：
“海报中的冰封北京、行星发动机、木星危机，完全还原了我小说中的想象。
但更让我惊喜的是，李扬团队在科学细节上的考究……
发动机的等离子光柱符合流体动力学，地球冰封后的云层模拟了极端气候模型……
这正是硬科幻的魅力！”
访谈进入最关键环节。
主持人看向姚海军，提出了那个核心问题：
“姚老师，您作为中国科幻最高奖‘银河奖’的主要负责人，纵观中国科幻发展史，您如何定位这部电影？”
姚海军坐直身体，语气郑重，如同在进行一次历史宣告：
“回顾中国科幻电影历程，我们有过《珊瑚岛上的死光》的探索，也有过《大气层消失》的寓言思考。
但我们必须承认，在高概念、大投入、完全遵循科学逻辑推演的硬核科幻大片领域，一直是一片空白。
《流浪地球》的出现，将填补这个空白。
因此，我可以很明确地说——
《流浪地球》，就是中国第一部硬科幻电影!”
“第一部硬科幻……”
主持人重复着这个词组，目光转向李扬，“李导，您意识到您和团队正在创造历史吗？”
李扬没有直接回答，而是讲述了一个细节：
“电影里有一套外骨骼装甲，但重量问题一直困扰我们。
演员穿上后行动非常困难，我们甚至设计了‘龙门架’像吊烤鸭一样把演员吊起来拍。
姚老师来探班时，就看到达叔穿着六七十斤的防护服，被威亚吊着，一遍遍在冰面上爬行。
他问达叔辛苦不，达叔说，‘辛苦，但值得，因为我们在做从来没做过的事。’”
李扬看向姚海军和刘慈欣，“正是这种‘从0到1’的开拓，支撑着我们完成3000张概念图、8000张分镜、上万件道具的制作。”
刘慈欣深有感触地点头：
“中国科幻电影起步维艰，过去很多尝试都因为工业基础薄弱等原因在迷惘中徘徊。
《流浪地球》团队在完全没有成功案例可借鉴的情况下，小心求证、谨慎推敲。
他们不仅在拍一部电影，更是在建立一套中国科幻电影的工业化流程。
从这个意义上说，它无愧于‘第一部’的称号。”
三人你一言我一语，访谈从具体制作细节，逐渐升华到对中国科幻未来的展望上。
姚海军说：“这部电影的美学风格，没有盲目追随好莱坞那种光滑轻盈的未来感。”
“而是采用了扎实的、带有我们自身历史记忆的苏联重工业风。
这种选择是自信的体现，说明我们开始寻找属于自己的科幻审美语言。”
刘慈欣则从文化内核上阐释：
“《流浪地球》计划本身，就需要100代人去完成。
这背后是愚公移山式的坚持，是中国人对故土家园无法割舍的情感。
这不是一个个人英雄主义的故事，而是人类作为整体，在极端环境下生存意志的史诗。”
李扬最后总结，他的目光坚定而充满希冀：
“我们不敢说《流浪地球》会有多完美，但我一直尽求完美。
我们希望，当未来的人们回望中国科幻电影史时……
会记住2009年，有一个剧组，曾经像疯子一样，试图用力推醒这颗沉睡的星球，让它，也是让中国科幻电影，开始一场奔向新生的流浪。
中国科幻电影的黄金时代，不应该只是憧憬，它应该从今天开始启航。”
访谈在主持人充满祝福的结语中结束。
演播室的灯光渐暗，但一张概念海报和一场关于“第一部”的宣言，已如同一颗投入平静湖面的石子。
其激起的涟漪，正从这间演播室扩散开去，终将在中国科幻乃至中国电影的海洋里，掀起滔天巨浪。
主持人好奇地转向姚海军和刘慈欣：“两位对电影如此看好，是否因为知道某些尚未公开的突破？”
姚海军与刘慈欣相视一笑，同时看向李扬。
姚海军幽默地摆手：“我们确实看到了一些好的改变，只是不知道这算不算剧透！
毕竟电影还没上映，这方面，得请李导划个界限——
哪些能说，哪些要留到影院揭秘？”
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