第5章 正气传承1.反攻元大都
（一）岩刻正气歌，山歌彻云宵
从大都返回油山的路上，玄鸟群始终盘旋在头顶。小白缩在我袖管里，六条尾巴缠着我的手腕，伤口的草药味混着山间的雾气，竟有种奇异的安宁。吴燕殊吹了声口哨，领头的玄鸟突然俯冲下来，翅膀扫过我的肩头——它嘴里衔着片枯叶，叶脉间竟还沾着柴市口的雪粒。
“还有三日便到油山。”周福展开地图，手指划过蜿蜒的山脉，“赵时赏已带着刀队在山口接应，白砚说祠堂后的岩壁都凿好了，就等咱们把诗刻上去。”他话音刚落，袖管里的小白突然探出头，爪子指着地图上的油山，喉咙里发出细碎的呜咽。
我知道她在想什么。柴市口那道金光散去前，法场上的血字已深深刻进冻土，可终究抵不过风雪侵蚀。唯有刻在岩石上的字，才能经得起岁月磨洗，像文先生的骨气那样，永远立在天地间。
抵达油山时，山民们早已候在山口。阿黎带着女兵捧着草药迎上来，见小白的尾巴又长了些新毛，眼圈突然红了：“我就说这狐狸有灵性，定能逢凶化吉。”她往我手里塞了个陶罐，“这是用艾草和茯苓熬的药膏，给她换药时涂上，好得更快。”
祠堂后的岩壁果然已凿出平整的石面，赵时赏带着弟兄们正打磨石屑，錾子敲击石头的声音咚咚作响，像在敲打着某种节拍。白砚提着灯笼站在岩下，见我们回来，忙点亮手里的火把——火光映亮岩壁，上面已用朱砂勾好了《过零丁洋》的轮廓，笔锋凌厉，正是文先生的笔迹。
“这是令孤老先生照着文先生的手稿描的。”白砚递过一把刻刀，木柄上缠着红布，“他说，得由你亲手刻第一笔。”
我握紧刻刀，指尖触到冰凉的岩石，突然想起文先生在囚牢里写字的模样。那时他的手被铁链磨得溃烂，却仍一笔一划写得端正。錾子落下的瞬间，石屑飞溅，“辛苦遭逢起一经”七个字在火光中渐渐显形，笔画间仿佛有金光流动。
小白突然化作人形，抢过我手里的刻刀，踮起脚往高处刻。她的尾巴在身后轻轻晃着，炭灰蹭在鼻尖上，倒像只偷墨的小狐狸。“文先生说，‘人生自古谁无死’要刻得最深，”她仰着头，刻刀在岩石上划出刺耳的声响，“要让山下的人抬头就能看见。”
山民们渐渐围拢过来，个穿蓝布衫的客家老妪突然开口，用带着乡音的调子唱起了《正气歌》。她的声音苍老却洪亮，像山涧的溪流穿过石缝。紧接着，越来越多的人加入合唱，孩童的清亮、壮汉的浑厚、妇人的温婉交织在一起，顺着岩壁往上飘，惊得玄鸟群再次起飞，在天上盘旋成个金色的圈。
令孤老先生站在人群外，史笔在竹简上疾书。火光映在他脸上，竟能看见竹简上的字迹在微微发光。“这歌声，也该记下来。”他对我道，笔尖在“天地有正气”五个字上停顿片刻，“比刀枪更能传之久远。”
（二）汗青真面目，史笔定春秋
三日后，《过零丁洋》与《正气歌》终于刻完。我站在岩下仰望，两首长诗占满了整面岩壁，字里行间的金光在阳光下流转，竟连石缝里都钻出了嫩绿的草芽。赵时赏带着刀队在岩前立了块石碑，上面刻着“正气岩”三个大字，是白砚用簪子蘸着朱砂写的。
小白正蹲在石碑旁，用爪子在泥地上画着什么。我走过去一看，竟是幅歪歪扭扭的地图，柴市口的位置被画成个小狐狸的模样。“等打回大都，”她抬头看我，琥珀色的眼睛亮晶晶的，“我要在元皇宫的墙上刻满诗，让忽必烈天天看着。”
身后突然传来竹简翻动的声音。令孤老先生不知何时站在石碑后，手里的史笔正悬在半空，笔尖的墨珠迟迟未落。“你可知我为何总跟着你们？”他转过身，竹简在风中发出哗啦的响声，“吾乃汗青本体，自三皇五帝时便在记录天下事，宋室三百余年的兴衰，都在这竹简里。”
我猛地怔住，想起他总能预知事态，想起他笔下的字迹会发光——原来那些史笔不是普通的笔，那些竹简也不是普通的竹片。白砚突然轻呼一声，指着竹简上的某一行——那里记载着文天祥就义的经过，每个字都像活的一样，能看见柴市口的雪、空中的金光，甚至能听见百姓的哭喊声。
“文先生殉国那日，”令孤老先生的声音低沉下来，史笔在“留取丹心照汗青”上重重一点，“竹简突然自行书写，金光破屋而出。我便知，这不是结束，是正气换了种模样流传。”他将竹简递过来，我伸手去接，却见指尖穿过了竹简——原来这根本不是凡物。
小白突然跳上石碑，爪子指着竹简上的某段文字。那里记载着元军攻破临安时，个无名小卒用身体堵住城门，被乱箭射死的事。“这人是王大叔的爹。”她仰着头，尾巴绷得笔直，“王大叔说，他爹死前喊着‘大宋万岁’。”
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