三月的伦敦，泰晤士河畔的春风还带着凉意，但派拉蒙影业伦敦总部的会议室里，气氛却热烈得像盛夏。林晚星坐在长桌主位，对面是派拉蒙全球制作总裁布莱恩?罗宾斯，两人面前摊开的《星际救援》合作协议，密密麻麻的条款记录着近三个月的谈判成果。
“30 亿预算，中美双方各承担 50%，派拉蒙负责好莱坞团队的组建与北美发行，晚星娱乐负责亚洲团队与全球其他地区发行 —— 这个分工我们没有异议。” 布莱恩的手指停在 “剧本改编” 条款上，语气带着谨慎，“但关于‘中国传统文化元素融入’，我们还是有些顾虑。比如‘中国结传递思念’的设定，会不会让北美观众难以理解？毕竟文化背景差异太大。”
林晚星拿起桌上的中国结样品 —— 这是她特意从北京带来的，红色丝线上缀着银色的星辰图案，在灯光下泛着温润的光泽。她将中国结放在会议桌上，轻轻展开：“布莱恩，您看这个中国结，它的每一根丝线都相互缠绕，象征‘连接与牵挂’，这和电影里‘父女跨越星际的羁绊’是相通的。我们不会生硬地植入文化符号，而是让它成为‘情感载体’—— 比如父亲在空间站编织中国结，女儿在地球收到时，能通过结上的纹路，读懂父亲藏在里面的‘星空密码’，这种情感共鸣是不分国界的。”
她顿了顿，调出剧本片段投影在屏幕上：“您看这段剧情：父亲发现新家园后，用空间站的金属丝编织中国结，将行星坐标刻在结的纹路里；女儿收到后，通过父亲教她的‘结绳记事’方法，破译出坐标 —— 这里的中国结，既是‘东方情感的表达’，也是‘推动剧情的关键道具’，不会让观众觉得突兀。”
布莱恩盯着屏幕上的剧本片段，又看了看桌上的中国结，沉默片刻后终于点头：“这个设定确实比我想象中更自然。但我还有一个要求：剧本需要经过派拉蒙的文化顾问审核，确保没有文化误解的风险。”
“没问题，我们欢迎专业的建议。” 林晚星笑着伸出手，“那么，合作愉快？”
“合作愉快！” 布莱恩握住她的手，眼中的顾虑渐渐消散，“希望这部电影，能成为中美合拍科幻片的新标杆。”
《星际救援》的国际合拍，从最初的意向接触到最终签约，经历了无数次的分歧与磨合。林晚星深知，这不仅是 “资金与资源的合作”，更是 “文化与理念的碰撞”，每一个细节的敲定，都关系到电影能否兼顾 “国际审美” 与 “东方情感”。
谈判初期，派拉蒙提出 “派拉蒙承担 60% 预算，主导制作与全球发行”，理由是 “好莱坞有更成熟的科幻制作体系”。林晚星当场拒绝：“《星际救援》的核心是‘中国情感与科幻的结合’，如果晚星娱乐没有足够的话语权，很容易变成‘好莱坞科幻片的中国贴牌’，这不是我们想要的合拍。”
为了说服派拉蒙，林晚星带他们参观了晚星娱乐的 “科幻特效中心”—— 这里有参与《流浪地球》制作的核心团队，墙上的屏幕循环播放着 “行星发动机模拟动画”“星际空间站内部设计图”。特效总监马克?约翰逊向布莱恩展示：“我们的‘重聚变发动机特效模型’，精度比好莱坞主流模型高出 20%，能完美呈现‘星际航行’的真实感。”
布莱恩看着屏幕上的特效片段，又翻了翻晚星娱乐提供的 “亚洲市场数据”——《流浪地球》在亚洲票房占比达 60%，远超北美市场。他终于松口：“50% 预算，50% 话语权，但派拉蒙要提名一名联合制片人，参与日常制作决策。”
“没问题，但晚星娱乐也会提名一名联合制片人，负责文化元素的把控。” 林晚星补充道，“我们的目标是‘共赢’，不是‘谁主导谁’。”
预算与话语权敲定后，团队组建成为新的重点。林晚星提出 “中美团队优势互补” 的原则：
导演选择：邀请《星际穿越》的副导演乔?科尼什担任总导演，他熟悉 “硬科幻 + 情感内核” 的叙事风格；同时邀请《流浪地球》的执行导演张远担任联合导演，负责 “东方情感表达” 与 “中国文化元素落地”；
编剧团队：中美编剧各占一半，美国编剧负责 “科幻设定与全球叙事节奏”，中国编剧负责 “父女情感线与文化元素融入”；
技术团队：派拉蒙提供 “星际航行物理特效团队”，晚星娱乐提供 “重聚变发动机与行星环境特效团队”，双方共享技术资源。
乔?科尼什第一次与张远见面时，就因 “父女情感线的表达” 产生分歧。乔认为 “父亲应该更‘理性’，通过科学决策展现父爱”；张远则坚持 “东方父爱更‘含蓄’，应该通过细节体现 —— 比如父亲默默记下女儿的生日，在空间站用营养液做‘虚拟蛋糕’”。
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