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这些小道消息很难传到李喆的耳边,他如今跟朝阳并不常见面，宫中的消息便少了，还是过年宫宴的时候，偶然听到有个小宫人说“淑妃娘娘怕是不好”,才知道还有此事。乐文
不过,到底是宫中的事,他只听了一耳朵，也没理会。
热热闹闹过了个年,李喆仔细打听了一下胡为璋的人品，没什么好说的,十**的年龄有两个通房实在太正常了，只要没有那种宠妾灭妻的苗头，其他也没什么好担心的。
因为剧情中原主好心办坏事的教训，李喆即便想要在朝阳婚前和这位胡为璋见上一面好好聊聊，确定他人品如何,却也怕弄巧成拙,让人误会他跟朝阳不清白，再坏了朝阳的幸福，索性,只着人私下里打听,把打听到的消息送给朝阳就是了。
次年,朝阳出嫁，风风光光，十分热闹,李喆亲手画了一幅画做贺礼，他早已见过胡为璋，品相端正，没什么好挑剔的，索性画中便画了他和朝阳并肩而立的模样，采用了写实的画法，被皇帝舅舅批为“全无意境”，但也表明了心意。
婚后朝阳似乎过得很好，进宫谢恩的时候李喆和她又见了一面，梳着妇人发髻的朝阳好像更漂亮了，也更成熟了，谈话间好像跟以前一样，却又有些难以品味的细微差别。
李喆突然想到了贾宝玉的一句话“女人未嫁之前是珍珠，嫁了人就成了鱼眼珠了。”到底还是不一样了。
又一年，李喆也不小了，长公主千挑万选，选了贤妃家的一位姑娘，诗书礼仪半点儿不缺，真不愧是世家大族的姑娘，让挑花了眼的长公主见了也难得说了一句“满意”。
李喆把剧情又翻了一遍，确定这位真的不是剧情上的人物，这才点头应了，没有人喜欢被定义的人生，就好像被操控了一样，所以但凡剧情中出现的，李喆都不想要，这样一来，他的选择余地就小了，起码他身边的这些丫鬟姨娘团是不会出现了，至于以后会不会有妾室，李喆没有去想，他的心思更多地放在了画作上。
足够的知识储备，足够的眼光积累，李喆的画画水平与日俱增，起码得到了一位书画名家的肯定，这之后也跟着对方踏踏实实学了一段时间，画画的技巧已经足够，唯独欠缺的则是灵性。
“灵性是天生的，每个人都不一样，我教不了你。”画作名家这般说着，直说已经没什么可教的。
李喆对他这样的话并不满意，没有什么是天生的，或许有些人会天生聪明，但他有足够的时间让笨鸟先飞成为事实，所以，他觉得多锻炼还是有好处的，尤其画作这种东西，跟书法一样，都不是一家独大的，别家的优秀之处如果他能够吸取来，也会成为自己的独特风格，至于感情什么的，他觉得所谓的寄托感情都是通过画作的实物展现出来的。
想要悲伤寂寥，可以画满池枯荷，取“留取残荷听雨声”之意；想要辽阔豁达，可以画沙漠如海，取“大漠孤烟直”之意，也可画青天白日鸟成排，取“一行青鹭上九霄”之意；想要欢喜也不难，圆月大树杈，红丝系花灯，取“月下双眉对，灯影映人红”之意……
总之，想要的感情和画作的内容有关，当然西方那一套先锋主义抽象派系可以不用过来凑热闹了，那种李喆学了画也完全看不懂的东西还是留待懂的人去解读吧，就他个人而言，还是更喜欢本国的画作。
而就他所知的画作的进步也只来源于两点，一点就是灵性，也就是悟性，有人天生感触比别人好，能够抓牢那些色彩的变化带给心灵的感觉，这就是灵性，很难强求。
另一点则是李喆能够做到的，就是多练习。
想想达芬奇画鸡蛋的故事吧，连那样的人最开始都是从画鸡蛋开始的，还画了不知道多少年，李喆就觉得自己的练习还是不够。
公主府倒是有足够的纸张笔墨供他练习，但他却没有天天画鸡蛋的耐性，今天的树和昨天的树到底有什么不一样呢？怕是新长出来的叶子都没发芽呐。
不喜欢对着一样的东西作画恐怕是李喆自略有小成之后就养成的怪癖，好在像他这样的出身，完全不介意这么点儿连瑕疵都称不上的“个性问题”。
他最开始只是跟长公主申请到庄子上住两天，后来就开始往远了跑，同一个经纬度上，景色什么的又能有多大差别呢？他想要画更多的东西，想要画更多的景色，就要去更多的地方。
“翅膀长硬了，总是要飞的，娘不拦着你。只一条，该带的人不能少，别让娘在家里为你操心。”长公主这样嘱咐着，儿子不爱出门的时候她愁，爱出门了也愁，真是操不完的心。
李喆应了，犹豫了一下，还是没有说，太后看着不老，年岁却不小了，以这时候人的寿命来看，已经是老人了，身边离不开人，若不然，他其实更想带着公主娘一起走，就当是旅游也好。
有钱有权，哪怕交通不方便，这样的长距离出行对李喆来说唯一的困扰就是马车有些颠簸，但坐什么不颠簸呢？火车还免不了颠簸呐，足够舒适的马车足以让他把这点儿困扰抛之脑后。
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