95年的时候，岩井俊二把自己写下的小说拍出来，取名为《情书》。这部电影深深的反映了东洋人所谓的“物哀”精神，男主一开头就死了，那封情书是从天国寄送来的情书。
上映当年，在东洋取得了爱情类第二的成绩。
第一是《侧耳倾听》，动画片，东洋老惯例了。
《情书》的小说原着，不知道是不是翻译问题，译者加戏较多，文字盖过了故事性，以中国人的眼光来看，恐怕算不上第一流的言情书，它只是有几个场景，设计的非常巧妙。
但做导演的岩井俊二是拍美景的天才，他把东洋小城市小樽拍的美轮美奂，让看了片子的人一提到东洋，脑子里就会浮现出大雪、自行车、初恋等等元素。
可能东洋人都想不到，在大陆这边，是如此的捧《情书》这部片子，甚至夸张的说“中国能出柏崇原那样的男星吗”。
“他是世纪末的美少年。”
真是这样吗？
见过方沂的人可以发誓，绝不是这样。
这片子讲了博子在整理死去未婚夫藤井树的遗物时，发现了他的毕业相册，在思念之下，寄了一封不可能答复的信件，倾诉自己的思念。
当这封信辗转到了未婚夫以前的小城市那里，竟然收到了回信，落款名字和他丈夫一模一样：藤井树，而这实际上是同名的一个女孩。
于是，博子持续保持通信，同时去到了未婚夫以前生活过的地方，探个究竟。
电影开始转入到回忆情节，死去的男主藤井树，以及和那个女藤井树，两个人遗憾错过的人生，也缓缓在观众眼前展开来……
——电影在豆办的评分极高，但真要是在国内上映，很难取得满意的票房。
一个是国内并不能接受东洋人关于“生死”无常的思考，让电影随处而来的死亡剧情变得稍显刻意；
另一个是博子和女藤井树长得一模一样，偏偏是不同的两个人，身处两条时间线。这个设定岩井俊二本人很喜欢用，他另一本小说同样是姐妹俩一模一样，剧情就是反复套娃。
可是，在国内这么玩是不太行的，让人分不清谁是谁。
另外，一些东洋人不以为然，但在大陆观众眼中铁铁劝退的ntr剧情，自然也要删除。
还有男女主格外闲的时间，无业游民却有一户居，以及职业设定——等等，这么一改，还真是面目全非了啊。
就算是岩井俊二亲自出马，把故事照搬到国内上映，恐怕也会扑街吧。（ps：的确扑街了，周和秦，选角大失败。）
——东洋的新任大统领上任后，对国内频频释放出善意，在电视里面，东亚自贸区的新闻几乎天天都能听到。
文化界作为马前卒，要承担起促进两国人民感情的任务。这时期，一系列动漫和漫改剧获准上星播出。
来而不往非礼也，大陆同样要拿出东西来。
八十年代，中美蜜月期间，国内影视界和西方阵营交流频繁，双方都有宣传对方的必要。在上峰的慷慨允诺下，国内引进了西洋东洋的一系列影视作品，如《大西洋底下来的人》、《血疑》、《排球女将》等等。
这可能是那一代人，除了教科书外，第一次接触到非刻板印象的老外。报纸喊出，“我们要学习东洋女排的精神。”
国内对来华拍摄的剧组大开绿灯，《末代皇帝》拍摄的时候，用的是真紫禁城，真古董。
同时，八十年代也是国内文艺电影获奖的高峰期，这自然有政治因素在推波助澜。
遗憾的是，当时在商业片上，国内外影视制作水平差距过大，没有能够反向输出的作品。
中影的三爷再次约方沂谈话，在他的办公室里面。
“电影的版权已经购买回来了，可以同时在中日上映，两方都没什么障碍……你原来想的这么远，爱情片不涉及政治，自然双方都认可了。”
他继续道，“说起来，好莱坞最开始也是这样啊，英雄片，爱情片……都是伟光正的，都是人类的共同取向。”
“可是渐渐的，美式生活和价值观，就输出到了我们这里，白人做大英雄，华人下流猥琐，或者黑帮，或者书呆子的反派……开始培养这样的潜意识，看的人又那么多，像教科书一样的从小看，实在是荼毒无穷。”
“我们一年要进口二十部好莱坞片子，我真不想进口那么多，可是不进口，国内的商业片又不会被倒逼着发展。”
他摸了摸自己锃光瓦亮的大光头，慨叹着摇头，最终道：
“上次我说，你找演员有困难，就报给我，我帮你想办法……现在你有任何困难，都报给我，我听说你就筹备了两千万，够吗，不够我再拨。”
“应该是够了。”
“我不要应该。”
“够了。”
三爷思忖了一阵子，“你的电影不要挂你工作室的名字，挂中影的名字，免得小鬼难缠，你离开了京城就有人来为难你……我还要卖个老脸，我来当制片人，不知道你愿不愿意。”
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