张一谋一愣，眉头微蹙：“吴宇森的那个《赤壁》？”
“对。”李陆笑呵呵地点头，语气里带着几分调侃，“看来你最近没怎么关注新闻啊！”
张一谋没有回应，只是轻轻摩挲着手边的茶杯。
最近的风波已经搞得他心烦意乱了，哪还有空去关心外界的喧嚣？
可此刻，眼前这份文件却像一块沉甸甸的石头，砸进了他平静的心湖。
见到对方一脸疑惑，李陆也没多解释，只是一句话，掷地有声：“现在是我的《赤壁》。”
话音落下，办公室里一时安静下来。
张一谋缓缓翻开手中的文件夹，纸张发出轻微的沙响。
剧本第一页上，赫然列着五个编剧的名字：吴白鸽、陈汗、芦苇、盛和煜、邹静之。
“五个编剧？”他抬起头，眼中闪过一丝讶异，“这阵容……”
“很豪华，对吧？”李陆笑了笑，笑意未达眼底，“但问题也出在这里。”
他拉过一把椅子坐下，身体微微前倾，语气变得凝重起来：“之前吴白鸽的想法很大——要拍一部史诗级的三国大片，场面宏大、人物众多、权谋交错。可问题是，五个编剧，五种风格，五种理解。您看看这段——”
说着，他熟练地翻到第三十二页，指尖落在一段台词上。
“诸葛亮说：‘东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。’然后周瑜回：‘孔明兄此言差矣，曹操虽强，我江东子弟亦非等闲。’”
张一谋读完，嘴角微微抽动了一下。这不是简单的文白混杂，而是语言体系的割裂——一边是诗意的古典吟咏，一边是现代口语式的回应，仿佛两个时代的人在隔空对话。
“这是……”他顿了顿，“文言文和白话文混着来？”
“对。”李陆点头，声音低沉，“芦苇老师走的是历史正剧的路子，台词讲究，考据严谨，连一个‘之乎者也’都不敢乱用；陈汗老师是香港出身，习惯港式武侠的节奏，讲求快准狠，人物开口就像刀锋出鞘；盛和煜擅长宏大叙事，喜欢铺陈格局，但人物刻画偏单薄，容易变成符号；邹静之老师是京味儿文学的代表，笔下有烟火气，有人情味……”
李陆叹了口气，手指无意识地敲击着桌面，“吴白鸽想融合所有人的长处，结果呢？成了四不像。太散，没有魂！观众看完只会记得打了几场仗，说了几句诗，却记不住这些人是谁，他们为什么而战，又为何而痛。”
张一谋沉默了。
他盯着那页纸良久，脑海中浮现出自己早年拍《英雄》时的画面——漫天黄叶中刺客对决，美则美矣，却被批“形式大于内容”。
他曾反思多年：电影若失了人心，再壮丽的山河也不过是空壳。
“李总的意思是？”他终于开口，目光如炬。
“我想让您来导。”李陆直视他的眼睛，一字一句地说，“但不是用现在这个剧本。”
他从办公桌上拿出另一份文件，封面素净，只写着三个字：《赤壁》（重构版）。他将它轻轻推到张一谋面前。
“这是我让人重新梳理的故事大纲。核心就一句话——”他停顿片刻，像是在为这句话赋予重量，“一群男人为了各自的信念，在乱世中厮杀，最终却都输给了命运。”
张一谋翻开大纲，一页页看下去。
起初神色平静，渐渐地，眼神开始发亮。
这份大纲删掉了繁复的权谋戏、宫斗线，甚至弱化了战争场面本身，转而聚焦于三个男人的灵魂剖面：
曹操的野心背后，是深不见底的孤独；他在铜雀台上望月独饮，梦中仍是少年时策马洛阳的意气风发。
刘备的仁义之下，藏着无法言说的无奈；他三让徐州，不是谦逊，而是深知肩上百姓生死的重量。
周瑜的才华横溢，终难逃悲剧宿命；他精通音律，能舞剑于江风之中，却挡不住一场东风后的病逝巴丘。
没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。
只有被时代洪流裹挟前行的众生，在理想与现实之间挣扎，在忠诚与背叛之间徘徊。
“这……”张一谋抬起头，声音有些微颤，“这才是我印象中的三国。”
“我知道。”李陆笑了，眼中闪着光，“所以我才找您。吴白鸽的版本，只有华丽，但少了点人味儿，缺了那种属于乱世的苍凉感。而您，最擅长的就是掌握宏大场面下的个体命运——比如《活着》，比如《归来》。那种沉默中的爆发力，才是打动人心的关键。”
张一谋深吸一口气，指尖仍停留在大纲最后一页。那里写着一句题记：“英雄不死于刀兵，而亡于时间。”
“编剧呢？”他问，“您有想法吗？”
“有。”李陆竖起两根手指，“两个人。芦苇老师，负责历史框架和台词考据，确保每一句话都有出处，每一场戏都经得起推敲；邹静之老师，负责人物情感和细节刻画，写出那些藏在眼神、动作、沉默里的悲欢。”
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