“当然，哪怕打响了名气，我也只会成立自己工作室，不会和任何唱片公司签歌手约的，只谈合作！”徐明再次强调道。
彭玉伦和徐明认识两年多了，自然知道徐明的野心，点头表示自己明白了。
两人商量完毕后，彭玉伦就直接回了老家，准备带着自己的老婆孩子去闯荡京城了。
为了能让自己的老婆同意和自己去京城，彭玉伦连在京城购房合同和京城的落户政策复印件都带回来了。
彭玉伦刚走不到十分钟，隋春荣来教徐明京戏。
隋春荣看到徐明很认真的学习自己教的京戏唱段，却微不可察的叹了口气。
徐明多犀利的眼神，自然观察到了隋春荣的一丝失落之意。
以现在徐明和隋春荣的关系，徐明也不必有什么忌讳，于是很直接的问：“隋老师，怎么了？你有心事啊？”
隋春荣看着徐明清澈的眼神，毕竟也是自己教了近两年的学生，确实也没啥不能说的，于是就说：“我看着你这么认真的唱京戏，却很明智的选择了影视表演，不由为你的决断和远见感叹。同时也想起了我自己当年，也是和你一样勤学苦练，从学习傀儡戏转而学习京戏，却不料京戏一样也不景气！我的眼光比你差太多了，谁说男怕入错行的，女的也怕入错行啊！”
“隋老师，您京戏的基本功不比韩老师差啊，还是半路出家的呢？”徐明诧异问。
隋春荣答道：“是的，我是十八岁才改学的京戏，以前是学傀儡戏的。之所以现在京戏功力还算可以，那是我当年可是很下了一番功夫的。当然，我比韩老师还是差一些的，他才是真正的童子功，从六岁就开始拜师学艺了。”
“隋老师，您也知道，我马上就要从事艺术行业了，我想拓宽一下自己的知识面，您能给我讲一下傀儡戏吗？”
隋春荣可能是最近心思有些郁结，听见徐明问起，也不由得谈性大起，向徐明仔细的说起了傀儡戏的一些情况。
傀儡戏就是木偶戏，起源于汉朝，最开始经常在民俗活动或节庆场合中表演，以高超的木偶操作技艺而被广为称赞。
后来发展到宋朝，宋朝做为华夏文化的发展最高峰之一，更加强调傀儡师的地位，于是就出现了以“傀儡师与木偶”的羁绊为主线，通过旋律与歌词传递哀婉或温情故事的牵丝戏。
其实本质上来说，傀儡戏和牵丝戏没有本质的区别。
只不过傀儡戏强调傀儡操作技巧，完全以木偶表演为基础。
牵丝戏则强调傀儡师和木偶的配合，以傀儡师和木偶的羁绊为表演基础。
隋春荣学的其实是牵丝戏，有比较强的戏剧表演基础，所以才能成功转型成为了京戏演员。
最后，隋春荣郑重的对徐明说：“徐明，我知道你将来一定会成为大明星的，以后有能力有机会时，也帮忙宣传一下京戏和傀儡戏吧，特别是牵丝戏，听说都快失传了！这可都是老祖宗们的文艺传承啊！”
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