古籍和古画的修复，在道理上是相通的。
事实上，在宋代之前，书籍和古画修复并不分家。
到了宋代以后，随着印刷术的发展，古籍修复也蓬勃发展，逐渐成为了单独的技艺。
古籍的修复在程序上十分繁复，包括了分析病害、拆书、拆页、选纸、水洗、补洞、压书、装订等数十道工序。
薛钊博先是将《古诗源》其中的一册放在面前的桌面上，拿着放大镜细细地观察了起来。
古籍破损的原因形形色色有很多，归纳起来大致有虫蛀鼠啮、霉蚀、酸化、老化、使用中的磨损等。
但眼前这一册《古诗源》珍本，却是破损得有些厉害，除了书口和书脚絮化严重外，就连书页内，也布满了大大小小的虫洞。
可以这么说，如果这珍本不是到了他的手中，已经可以说是彻底毁掉了。
观察了一会儿，薛钊博心中似乎已经拟定了修复方案。
一抬头，对站在一边发愣的薛铁说道：“去，将另外三本书也拆开，记得拆页时一定要编好顺序，不要弄混了！”
“知道了！”
薛铁拖长了声音应了一声。
不是说让我看着么？怎么又让我干活了？
还有，拆书拆页这种事，自己都做了两三年了，用得着每次都叮嘱一句吗？
抱怨归抱怨，薛铁也不敢怠慢，“噔噔噔”跑到另一个房间，搬来了一张椅子坐下，开始小心翼翼地拆书。
薛钊博也在拆着自己手中的那一册《古诗源》，看到薛铁老老实实地在干活，不由得会心地笑了。
只是很快，他又愁眉不展，鬼子军队来意不善，北平越来越不安全，世道也越来越乱了，自己在倒还好，要是自己不在了，这个傻小子干什么都不行，可怎么活下去啊？
心里想着事，薛钊博手下却不慢，很快就拆开了一本书。
说起来挺快，实际上，拆古籍也是一种技术活儿。
面对一些破损严重的古籍，将粘连的古籍分页也绝非易事，得使用“干揭”或“湿揭”等手法。揭好页后，需要为每一页书籍编号，否则书籍顺序会被打乱。
这套《古诗源》珍本，已经絮化严重，已经不能用竹镊子分开，因此，薛钊博便选择了“湿揭”的手法。
所谓干揭，就是通过揉捏，使书本松散，然后用镊子挑，起子起，把书拆成单页，再进行后续修补。
湿揭则是，古籍的书页一张张完全粘连，书本已凝结成团，完全无法拆分。
这时，就需要借助外力，如用蒸笼蒸，或用毛巾包着在水里泡，蒸与泡的时间视书本具体板结情况而定。
薛钊博则是采用了用喷壶喷水的方式，将书页微微打湿，然后再将书页拆开。
拆页完成后，就可以直接进入下一步——选择配纸。
在正式开始修补之前，需要先为古籍配纸。
古籍修复手工纸可以分为麻纸、竹纸、皮纸、混料纸等。
修复古籍不是选择最贵的纸，而是要选择最恰当的纸。
选配的纸张，通常要与待修的古籍材质、帘纹相同、颜色相仿。
如果遇到材质特殊，或带有颜色的纸张，还需要自行调配纸浆或为纸张染色。
薛钊博轻轻捏起一张书页，细细地观察着。
过了半晌，他扭头看了看儿子，见他也已经拆完了一册古籍，心中有些满意。
这小子，做起事来还是很认真的，可惜的是，沉不下心。
将这些乱七八糟的想法扔到一边，薛钊博开口吩咐道：“去，拿些皮纸来！”
薛铁也不多问，站起身来，从隔壁房间里拿来了一叠包装整齐的皮纸。
“说说看，配纸为什么要选择皮纸？”
薛钊博一边接过皮纸，一边问道。
薛铁显然没想到老爹会考他，怔了一怔，讪笑道：“皮纸更结实？”
“哼！”
薛钊博怒哼一声，最终还是压下了火气，解释道，“皮纸并不是补纸，而是用来托裱书页的。
这套《古诗源》古籍，书口和地脚已严重絮化，破损不堪，再者，它本身的纸质也较差，因此必须用皮纸托裱。
而且，它的地脚全部絮化没有了，还须每页用补纸平补。懂了吗？”
“哦，懂了。”
薛铁乖乖点头，心中却是不以为然。
薛钊博瞧见儿子这副模样，也知他并没有听进去，只能暗自叹息。
罢了罢了，儿孙自有儿孙福，以后的路终究要靠他自己走。
薛钊博没再说什么，按部就班地托裱、补地脚和书口。
等做完这一系列程序后，接下来就是修补书页上的虫洞了。
一直在看着这一切的向南，此刻也是精神一振——京派绝技“珠联璧合”终于要出现了！
只见薛钊博先是来到一旁的一个大锅旁，先将一直燃烧着的火炉打开，然后往锅里倒入小半锅的清水。
等清水烧开后，薛钊博又从靠墙的一个柜子的抽屉里，取出了一些细长的豆荚状物，放入水中。
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