二十世纪九十年代，美国服装界流行复古风。
男装里面，六十年代的反传统服装，例如牛仔裤、套头针织衫，七十年代『色』彩鲜艳造型怪异的朋克服装、宽肩、长驳领和瘦腿裤等通通回归，休闲风格的男装以前只能在非正式工作日穿，但慢慢的，也逐渐普及到了所有工作日，成衣市场里，正式套装的需求在萎缩，普通民众的选择越来越休闲，成衣业的蓬勃发展不可避免的挤压了传统裁缝店的生存空间，所以传统裁缝店也在寻求改变，有实力的都在往高级定制的方向发展。
但在复古之余，九十年代男装也有着专属自己的特点，比如说多种高科技新型面料的出现，在重现六七十年代服装的时候，赋予了那些旧风格以全新的面貌，又比如说这个年代的人们普遍青睐鲜艳的『色』彩，就算是稍正式些的西装，也会选用多种浓烈的『色』彩搭配，还有西装和衬衫的设计，也都宽宽松松的，并且选用厚厚的垫肩，以试图将男士们的身躯烘托的越发威武壮实。
《『露』易斯和克拉克》中，主角克拉克·肯特，和其他男『性』配角的服装就和当前流行贴合的十分紧密：酒红『色』、深蓝『色』、棕绿『色』格子的法兰绒衬衫，衬衫整体设计的非常宽松休闲；肩膀上也设计了厚厚的海绵，能将本就宽阔的肩膀衬托的更加有安全感；有时候为了追求穿着的最大舒适度，男士们不仅连工作的时候都不系领带，衬衫里面还搭配着棉质圆领t恤，并且靠近脖子的两粒扣子还解开着，『露』出里面白『色』或浅蓝『色』的t-shirt边。
如果说十几二十年后开始在服装界大行其道的贴身剪裁，将男士们的轮廓美完全凸显出来，令“制服诱『惑』”外又多了一个词叫“正装诱『惑』”的话，那么现在男士们的正装除了令他们看起来特别严肃和高大外，和“诱『惑』”二字就完全沾不上边了。
在这样复古的流行风格烘托下，也难怪威廉穿着一身富有科技感的黑『色』亮面紧身衣从化妆间走出来的时候，立刻令摄影棚内所有人眼前一亮——
深棕『色』的发丝涂满了发蜡，一丝不苟的向后抿着，『露』出光洁的额头，冷峻的眉眼。
纯黑一体的紧身衣，从颈部一直包裹到脚踝，只有手腕部位加了宝蓝『色』的护腕加以点缀，除此之外全身上下再无其他颜『色』。
因《『露』易斯和克拉克》是科幻题材的缘故，剧中高科技罪犯们的服装和手段也要追求科技感，紧身衣选用的和超人制服一样的面料，优质的氨纶，手感顺滑，弹『性』上佳，光泽度极好，光线打上去的时候甚至可以看到微微的反光。
光滑闪亮、弹『性』极佳的纤薄面料紧紧包裹着皮肤，将肌肉的每一寸线条和弧度都完美还原出来，甚至能看清楚黑『色』的紧身衣下面，胸膛正随着呼吸而微微起伏。
虽然和超人的红黄蓝三原『色』制服比起来，威廉的紧身衣颜『色』只是纯黑，显得太过单调了，但有时候，极致的简单就是极致的『性』感——茱莉亚·罗伯茨在《风月俏佳人》中穿着简单的男式白衬衫出镜，一下子就捕获了理查·基尔的心；奥黛丽·赫本在《蒂凡尼的早餐》中的戏服，那条简洁优雅的小黑裙连续风靡时尚圈几十年；玛丽莲·梦『露』在《七年之痒》中，穿着纯白连衣裙，在轻风拂来时捂住上扬裙摆的模样，也成了好莱坞影史上被永远铭记的经典镜头。
威廉·布兰德利如今就完美演绎出了这种简洁到极致的『性』感，摄影棚里所有女『性』生物，甚至一部分男『性』看向他的目光都像是在冒着绿光。
说一个不到二十岁的男人『性』感？
或许有人会觉得这很荒谬，但就好像洛丽塔之于亨伯特是爱神美神『性』感之神一样，同时有着青涩和成熟两种气质，并能在它们之间做自由转换的威廉，这一刻在很多人眼里也『性』感的不得了。
某个已年过五十的女制片人头一次生出吃嫩草的冲动。
“那种机械式的神态太电人了！有点像阿诺的冷酷，但又不完全一样。”这位穿着米白『色』套裙的中年女士对自己的朋友窃窃私语：“说实话，如果他不是和我的儿子年纪一样大的话，我真想去给他留个电话号码！”
“去去去，把布兰德利拉回化妆间重新上妆！”导演舒斯特绕着威廉转了一圈，转身对化妆师又气又笑的说：“眉『毛』画粗一点，唇膏抹掉——”
“我没有给他涂唇膏，导演。”化妆师委屈道：“英俊的小威廉天生自带红唇，”
“——那就把他的唇『色』遮住！颧骨修的别这么明显，他英俊的太过火了，这样上镜的话，会抢走超人和整个故事的风头的！”
语气虽然是否决的，但在导演舒斯特心里，却忍不住为眼前这名年轻演员感到赞叹：穿着简单的戏服就能成为发光体，让所有人的目光、甚至是摄像机镜头都忍不住围着他转，这简直是天生要成为演员的啊！
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