“自从我投身医师这门行当，已经过去了将近半个世纪。我很清楚岁月对我的记忆力和手指灵活性会造成什么影响。我本来就做不了太多，如今能做的就更少了。我手头没有足够的药品与器械，现在只能指望这年轻女孩自身的抵抗力了……”
这样一来，一是在叙事方式上变换身姿，避免了单调。
二是，如果以作者的视角，采取这样学术性的语言风格，就会显得语言非常生硬，但通过医疗记录的形式，就能更加准确、全面地呈现希瑞伤势并且毫无违和感。
希瑞苏醒后，伤势渐渐好转，遭受过无数磨难的她身心俱疲，面对救治她的老人维索戈塔，开始诉说自己的故事，其中重点就是邦纳特对她的伤害。
而这也是作者叙述这段剧情的开始，也就是说，作者是使用倒叙手法，先写了希瑞逃脱魔爪，然后再讲邦纳特如何进入她的生活以及伤害她。
好，此时叙事视角是希瑞的讲述——
“笑吧，”女孩摇摇头，“趁你现在还笑得出来。轮到我了。我也给你讲个故事。我会告诉你我的遭遇。等我说完，看你还有没有心情说笑。”
但紧接着，这一章结束。
神作搬运工真的是非常恶趣味，每次分章都是断在这种关键的时候，让人上不能上，下不能下，心里犹如揣了只烦躁的小猫一样。
然后，到第二章的时候，整体剧情范围仍是希瑞的自述。
而这次作者视角再次转换，直接以上帝视角叙述希瑞的经历。
虽然，叙述视角切换了，但剧情其实仍是希瑞的自述。
霍斯珀恩催马前行，穿过围栏上的缺口，进到驿站的院子里。现在他能看清货车顶篷上的文字了——“阿玛维拉大师，文身圣手”。每个字都用不同的颜色印成，加大的首字母更是格外醒目，还装饰着精美的花纹。货车的右前轮上有个记号：一支分叉的紫色箭头。
“下马。”身后传来一个声音，“趴到地上，快！手指别碰剑柄！”
对方悄无声息地包围了他——右边是埃瑟，身穿镶银边的黑色皮革外套；左边是法尔嘉，身穿绿色小山羊皮背心，头戴饰有羽毛的无边软帽。霍斯珀恩掀起帽兜，拉下遮住面孔的围巾。
“哈！”埃瑟放下长剑，“原来是霍斯珀恩。我本能认出你的，可这匹黑马骗过了我！”
“这匹母马真漂亮。”法尔嘉推了推头上的无边软帽，羡慕地说，“像煤炭一样黑，毛色闪闪发亮，没有一根杂毛，动作还这么优雅！哦，好一个美人儿！”
法尔嘉即是希瑞的化名，她和朋友们在驿站歇脚。霍斯珀恩是来向他们报信的：邦纳特正前来追捕他们。
性情残暴、剑术一流的邦纳特
像这样以第三人称、上帝视角叙述一段情节后，作者又多次切回希瑞在维索戈塔小屋中自述的情景，形成了电影蒙太奇效果！
希瑞抬起头，看着将灭的提灯沉默良久。
灯油已快燃尽。
“我像个蟊贼一样，偷偷溜出了驿站。”她继续讲述，“当时天还没亮，周围一团漆黑……我本想谁都不惊动的，但我起床时，肯定碰醒了米希尔。我在谷仓给马上鞍，她走了过来，脸上没有一丝惊讶的表情。她甚至没打算阻止我……天就快亮了……”
“现在天也快亮了。”维索戈塔打了个呵欠，“该睡了，希瑞。明天再继续说吧。”
“也许你说得对。”女孩也打个呵欠，站起身，伸了个大大的懒腰，“我都快睁不开眼了。但照这个速度，隐士先生，恐怕我永远也没法讲完。已经几个晚上了？至少……十个？要讲完整个故事，恐怕得花上一千零一夜。”
“我们有时间，希瑞。我们有的是时间。”
叙述视角的切换远不止在作者的上帝视角和希瑞之间。
作者还插入了几位配角的讲述，比如被审问的目击者奈克拉、女灵能师乔安娜·瑟尔伯尼。
他们在被审问时交待自己的见闻，恰好接续上希瑞的自述部分，与其无缝衔接，中间只用分割线符号分开，互补成完整的叙事拼图。
神作的这个剪辑与转场可以说已经达到影视级别的程度了，先阶段新生作家里面，无一人能达到神作的这个水平。
而希瑞遭遇邦纳特的追捕时，本书男主角、将希瑞视如己出的猎魔人杰洛特，正在带领朋友寻找她。
这一行人中，有女弓箭手米尔瓦、尼弗迦德帝国的骑士卡西尔、吟游诗人丹德里恩等等。
像开头维索戈塔的医疗日志那样的叙述方式，在丹德里恩身上也有呈现。
杰洛特与丹德里恩在讲述猎魔人寻找希瑞这条故事支线时，叙述视角和文体切换为丹德里恩写作的纪事作品《诗歌的半世纪》，于是形式上就出现了“故事中的故事”。
随后，叙事视角又从《诗歌的半世纪》，无缝切回到作者的上帝视角，有种穿破次元壁的效果：
米尔瓦的身体恢复得很快，精神状态却每况愈下。有时一连几天，她从早到晚一声不吭。有时她会突然消失，一个人不知去了哪儿，让我们提心吊胆。
终于有一天，她的状况开始好转。
米尔瓦像个真正的树精或精灵一样，做出了粗鲁、冲动而又令人费解的举动。
某天早上，她当着我们的面拔出刀子，二话不说便割掉了辫子……从这一刻起，她恢复了从前的样子。
粗鲁、严厉、刻薄、惯用各种难登大雅之堂的词汇。
由此我们得出结论：她总算渡过难关了。
类似的各种视角变换在《猎魔人》第六卷中频繁出现，叙事多变的同时条理清晰，上下剧情严丝合缝，看得人大呼过瘾。
神作的视角转换和叙事手法，不要说现在的新生作家了，就算是协会中的很多老牌作家看了这部小说也是被其手法惊得咂舌不已。
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