反而在戏剧性极强的时间点上，这些获奖作品却很少花大篇幅构筑具体的背景信息，对重要的史实事件通常只是轻描淡写。
切入点都选择普通小人物、寻常小家庭入手，更多笔墨都用来描绘主人公入微的生活细节。
而大环境对普通人的影响，就埋在这些细微末节中，乍看不显眼，细想却让人疼痛难忍。
《悲情城市》中的林家四兄弟，只是想好好经营生活。
《秋菊打官司》里挺着大肚子的秋菊一路从乡上告到市里，最终想要的不过一个说法。
《三峡好人》里的矿工和护士，找的也不过是各自的家和倚靠。
至于程蝶衣，乱世之中，不过只是想好好唱戏而已。
看似有各种选择，有无数机遇，最终也不过被时代的洪流推着，一步步迈向殊途同归的结局。
所以这些作品最大的共通处在于最终都落脚于“人”的特殊品质。这些人的情感、品质甚至本能，才是跨越语言和国界，在全世界流动的闪光点。
失去儿子、仍为了彼此活着的耀君丽云夫妇。
再婚也要带着残疾丈夫的图雅。
再难也要调好布景拍一张全家福的文清和宽美。
即使是死，也要再和师兄唱一出《霸王别姬》的程蝶衣……
这些盲目的乐观、坚韧的乐观和无所不能的爱，才是人性的共通！
即使在时代洪流中渺小如蝼蚁，这些共通让我们学着如何在普通的生活中寻找乐趣，在残酷的现实重压下昂首向前。
最终所有人都能找到一个方式与过往和解，然后淡然面对波澜壮阔的人生。
而无论何时何地，生活原本就该如此！
这样分析下来，暴雪将至的确有自己的独特之处。
剧情明显参考过东野圭吾的几部作品，背景更是聚焦大时代的洪流，加上冷峻客观的审美视角……
你别说，
还真有希望！
“能提名就是好事，更何况是国际九大电影节。”花姐跟丁诚倒上茶道：“一回生两回熟，这次就当去趟趟路，旅旅游散散心。”
丁诚嘿嘿一笑，这个可以有。
东京，
多少男人梦寐以求的圣地。
算算还有不到半个月，十月底开幕式，作为正式入围嘉宾，最少有三四分钟的红毯时间，甚至可能还有特别专访。
接下来还是按部就班，健身、拍广告、做做公益。
对于得奖已经习以为常，当然很期待，但也不会像第一次那么激动，什么东西多了就无所谓了。
反而是情绪训练，经过两年多不懈努力，只剩下最后两个项目，离胜利只有一线之隔，这让丁诚很兴奋。
下一个阶段到底是？
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