我到东来的店里找他，把情况告诉他，问他有没有跟何楚贵联系过，显然他也不知道他大哥的音讯，他也开始着急起来，但是我们没有何楚贵的其它联系方式，唯一能做的只有等待，那时东来在我的生活里出现的开始频繁起来，几乎每都要来询问我的状况，还有他大哥的消息，但何楚贵仍然杳无音信。
我开始越来越想他，像一个妻子一样，想念她离乡远走的丈夫，东来也想念他的大哥，后来他终于办好了签证，去香港找过他一次，结果也没有任何消息，我也想去香港找他，可以我那时连户藉都没有，签证怎么可能办得下来？
有时候我只能一人暗自落泪，只有把精力投入到工作中时，才会缓解一下相思之苦，何楚贵走的时候留下他最后一副素描作品送给东来，东来依着模样，做成了一件无袖紧身旗袍，就是我送给你的那件，那是它最初的模样。
那是何楚贵对艺术的理解，传统向现代过渡的临界点，性感和保守的完美结合，但是素描只有旗袍的样式，却没有着色，也没有任何花纹，东来用纯白的真丝做底料，衣服做出来以后朴素到极点，便送给我了，希望我能在上面绣点花样出来。
我知道他是有心的，给我找点事情做，转移一点注意力，总比最后惹下相思病要好，于是我把他店里所有需要绣制花样的衣服通通要了过来，没日没夜的沉浸在工作中，尤其是那件旗袍，我苦思冥想，耗费了整整三年时间，才把梅花望春图绣在衣服上，绣好以后，我自己也哭了，何楚贵，我的丈夫已经失踪三年多了，连工艺这么复杂的旗袍都已经完工了，我的丈夫却还是没有回来。
我知道东来一直在暗处关心我，他又送给我一只帕子，跟旗袍搭配，让我绣个满月在上面，寓意‘花好月圆’，希望绣好了以后，他大哥就能回来了，结果我绣好了，他大哥还是没有回来，我从开始的担忧、思念、后悔、难过，开始变得有些急躁、抱怨，帕子绣好以后，我还画蛇添足，在上面绣了两行诗：东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见，连牛郎织女一年还能见一回面，我跟我的丈夫，却如同阴阳两隔。
我把绣好的旗袍和帕子一并还给了东来，这是一件艺术品，应该可以给他卖个好价钱，可是没过几他又给我送了回来，还把旗袍缝了两只七分袖，他：梅花虽然好看，但总感觉枝叶开得不尽如人意，没有伸展出来傲然迎春的样子。
让我迎着袖子再往上绣，其实我也奇怪，那袖子是宋锦无疑，但是已经有淡彩印花，而且跟整件旗袍的素雅风格有点不太搭配，我还能再怎么绣呢，心想他可能是见我难过，想把何楚贵最后一件礼物再给我折腾一段日子。
我接过来的时候，发现他把那帕子也送了回来，还在那两行诗文后又加了两句：破镜重圆古时有，何须忧劳反生愁。我那时已经很久没有笑过了，那我却笑了，傻瓜也能明白他的心意，为了不让我再难过，想方设法的安慰我，竟还跟我对起了诗，我便振作起精神来，最后把那两只袖子绣好后，用心收藏起来，没有再交给东来，我不想辜负他的良苦用心。
但我还是想何楚贵的，我对东来我想去香港找他，问他有没有什么办法，他或许可以从深圳坐船过去，那里有个叫蛇口的地方，上个世纪就有几十万人从那里游到香港去呢。”
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