网上……
有点炸锅。
……
---戛纳电影节吧内。
一排排的主题都在催促、询问。
“怎么还不出来？等的花儿都谢了。”
“有大老知道消息吗？姜纹到底上没上？”
“姜纹要是赶不上的话，那这一届就没看头了啊。”
“《蓝莓之夜》是王佳卫的片子，但更是法国的片子，和咱们没关系”
“有大老知道王佳卫这片子要获奖的话，奖项算不算咱们国家的啊？出来解释下”
“侯孝闲的《红气球》会入围吗？”
“姜纹到底送审通过了没啊？急死我了。”
“法国人的工作效率也太慢了”
一条条主题帖子后面，都是一个焦急的网民在等待。
没办法，年年都这样。
就如同张一谋所说那样，在第五代导演的思潮热议逐渐退却后，当初惊艳世界的天朝深度也逐渐走入了末路。
人，都是有审美疲劳的。
九十年代第五代导演去三大里面搅动风云的场景，给了不少导演营造出了一个只要题材是“小人物、时代变迁、挣扎、黑暗”的主题，那么就可以去三大熘达一圈的假象。
事实也是如此。
凡事都有利弊，可以说如今西方人对天朝的偏见，九十年代那些导演的作品起到了不少推波助澜的作用。
一部片子不拍点黑暗彷佛就不舒服一样。
结果拍的黑暗了，国内不让上，被禁后，就说什么限制艺术创作自由。
可却没人想过，在全天朝的人民都在为美好生活奋斗时，你拍的那跟个三孙子一样的玩意到底是特么为了艺术，还是胡编滥造的当一个无数先辈呕心沥血奋斗而来的光明未来的搅屎棍。
偏偏，还在那不以为耻反以为荣。
一个挨一个的在那比，诶你被禁了一部？哥们我被禁了两部，嗬，那是你牛比。不过我认识个被禁三部的，我把他喊来，咱们今天吃饭。
那德行就跟郭德刚相声里的反三俗专家一样一样的。
电影确实需要创作自由。
不错。
但同样的道理，刻意的歪曲、扭曲，那放到过去说是汉奸行为也不过分。
而国内被禁，没有恶心到自己人的这群人，却成功的给欧洲人留下了一个刻板印象外，也同时把第五代那些真正在探寻时代变迁的导演们的退路给堵死了。
欧洲人也不傻。
也会审美疲劳。
就跟林正英带火了僵尸题材的电影，结果一周之内香江电影推出了几百部粗制滥造的茅山道士打僵尸的垃圾电影一样。
在瓜分完了这时代变迁的蛋糕后，天朝电影从进入千禧年开始，确确实实在欧洲开始没落了。
虽然偶有水花，但都不是什么重要奖项。
当初来看还没觉得有什么，反倒觉得世界文化共通的一些喜欢电影的人，在经历了这段岁月后，就成了现如今这些网民发的帖子一样。
每年，都期待能看到新的东西，可每年看到的东西……都感觉脱离了自己所熟悉的那个世界。
往前数吧。
59届戛纳颗粒无收。
58届，王晓帅的电影《青红》获得了评委会认可，得到了评委会奖，但讲的东西吧，又是老一套。
看着跟封建时代满清遗老一样的父母，扼杀了自己女儿的梦想，迫害了女儿青红和恋人小根的分离，然后青红反抗父母，最后留下了一出悲剧。
咋样？
看着熟不熟？
把现代背景去掉，套上个民国的背景，你说它好听点是索家族长老和子嗣之间矛盾冲突的家庭故事，难听点就像是《红高粱》+《大红灯笼高高挂》+《菊豆》精神的综合体都行。
特别是拍摄手法，依旧是阴沉、黑暗、晦涩……
好像跟不搞这些，就不会拍电影一样。
电影需要深沉的元素不假，但天朝电影不能只有深沉元素吧？
再往前呢，王佳卫--《2046》。
别的不说，就问问那些夸这部电影好看的，有多少是真正看懂了《2046》里面的隐喻的，以及有多少人是跟风，为了给自己套上个文艺咖的头衔，昧着良心说好看的？
电影……最本质的东西，不是该讲一个好故事吗？
连当初模彷天朝电影的韩国这几年都开始转型了，怎么天朝人自己还拿着不放呢？
再往前，娄叶的谍战片《紫蝴蝶》。
照样是水花都没翻出来，只是入围，一点奖项都没拿到。
再再再往前，贾章柯的《故乡三部曲》之一的《任逍遥》……
就这些题材，你怎么看，都不像是给观众拍的电影，更像是为了去拿奖，或者是干嘛干嘛，故意拍出来的一些让大家看不懂的玩意。
而随着互联网的兴起，大批量的网民涌入互联网，在网络上高谈阔论。讨论电影时，总会有人谈起天朝电影的黄金时代，聊《红高粱》、聊《霸王别姬》这些。
为什么经常聊起这些？因为他们首先是给大家讲了一个故事，并且把自己所寄托的精神完美的融合在了故事之中。
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