所以，根本不用被“密室之王”这个虚名所吓倒。而在挑战卡尔的一系列作家和其作品中，被世人津津乐道的就是克雷顿·劳森的《死亡飞出大礼帽》了，然而该作品虽然被包装得很好，故事情节多变曲折．但是实在点像是直接抄袭《三口棺材》的作品，尤其令人发指的是，作品中居然还有一个催眠诡计。
要知道，在我的标准中，任何的类似方法都是不被允许的，比如催眠、瑜伽、读心术等等。
作为“美国推理之父”的范达因，一生只写了十二部长篇作品。就我所看过的八部来说。范达因对于推理小说的贡献还是颇太的。所展现的各种诡计对于后人也多有启示作用。
不过，我十分不理解，为什么一大批专业的评论家属然会认为《格林家杀人事件》是篇伟大的作品，这部作品只不过是各种烂得不能再烂的诡计的粗俗的拼凑罢了。
而我认为范达因的最高杰作当然是《主教杀人事件》，不仅开创了一种童谣杀人的新模式，并且其作品以数学家为主角。更解释了杀人事件其理性和疯狂相结合的本质。不过。倘若将每部作品都看薄，只余留下一两个核心诡计的话，这些作品亦远非杰作。
切斯特顿亦是欧美推理界举足轻重的人物，其毕生给大家奉献的是关于布朗神父的一系列短篇作品。虽然是短篇，但我认为，比之一些大作家的大篇幅作品要精巧得多了。
卡尔就曾经说过，不可能犯罪的诡计已经被切斯特顿挖掘光了。诚然。布朗神父系列的每个故事都无比巧妙并且有创新．但是后来人尤其是本国的作家在创新程度上则丝毫不逊色于切斯特顿。
不过，由于我不识洋文，所以对于外国的暗号推理，总是不感兴趣，直接跳过，只看一个答案而已。
而撇开这些欧美名家，其他作家如弗里曼·克劳夫兹。约瑟芬·铁伊。埃塞尔·林娜·怀特，奥斯汀·弗里曼，奥希兹女男爵，查维特，西默农，卡斯顿·勒鲁，阿西莫夫，康胡斯，威尔基·柯林斯，阿尔弗雷德·爱德华·梅森，以色列·赞威尔，范·杜森，安东尼·布切，钱德勒，约翰·罗塞尔·菲恩，王马丽·莱茵哈特，麦克唐纳，埃德蒙·克里斯宾，埃德加·艾伦坡，德里克·史密斯，麦克克劳，艾伦·格林，雅菲，霍特，谢里丹·勒·富纽，诺曼·贝瑞，加勒特，彼得·安东尼，亨曼·O·F·古德切，伦纳德·汤普森，霍华德
·布朗，克里斯蒂安娜·布兰德．奈杰尔·莫兰，托马斯·贝利·奥尔德里奇，彼得·狄金森，霍克，艾林，
道格拉斯·克拉克，普鲁格斯，H·巴顿·贝克，托马斯·弗拉纳，阿瑟·柯南·道尔．兰德尔·加勒特，乔恩·布林，唐·肯瑞克，加勒特，威尔布特·但尼尔-史蒂尔，莱斯利·林恩伍德，德莱斯，罗布特·尤斯塔斯，
梅德，W·H·沙特克普尔，奎特里夫·海恩，坎布里奇，路易斯·赞威尔等等，他们的推理小说简直令我不忍卒读。现在，对于我来说，唯一值得期待的大概只有黑克·塔伯特的《刽子手的杂役》和《地狱之缘》了。
唉！欧美黄金时期的作品氛囤及其古朴典雅，倒是由于科技的发达，计算机时代的来临，备种现代技术被运用到破案上．便损失了不知多少奇妙的古典诡计！
正如维克多-雨果所说：盯这个将要杀死那个！这个将要杀死那个J¨高科技的来临，必将改写古典
探案法则！对于这点，我真是心痛！
故而，许多小说将背景安排在几十年前，或者干脆在蛮荒之地，也是有其必然性的。
总而言之，欧美的推理小说虽然来势汹汹，也诞生过不少的大家，但是比起日本的推理小说而言，其神秘性和恐怖性都欠缺。然而日本国内，也有不少我所厌弃的作家，我觉得他们的作品无法用推理小说来称呼。
一个明显的例子，便是江户川乱步的作品。
新本格的一杰绫过行人曾经列举了日本自新本格推理开始之前的五太杰作，其中就有江户川乱步的《孤岛之鬼》。然而该小说实在名不副实。充斥在字里行间的是一种滑稽而扭曲的变态心理，而其核心诡计、所谓的不可思议的犯罪．也早就被我看穿，不过是雕虫小技罢了，而第二个不可能犯罪则更加可耻。
纵观江户川乱步的所有作品，真正具有原创性的纯推理作品少之叉少，《恐怖的三角公馆》勉强可以算作一部，不过我对于这种纯粹的机械诡计并不喜欢。而其他的作品都可以算作是恐怖小说或者滑稽小说吧，真不知道，为何这种烂作家也可以当得起日本推理小说之父。
若说战前的推理名家，我最崇拜小栗虫太郎和太阪圭吉。前者是毫无争议的超人作家，其作品中广博而惊人的知识，令人叹为观止。
然而这种行文的方略并非是为了炫耀自己的学问。纵观虫太郎的作品，每一种深奥非凡的知识都和杀人诡计紧密的结台起来，做到令人惊骇而又合情合理，实在堪称世界推理史上的一太奇观了。
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