恩……成绩差只有自己去打广告了，写了个贴子顺便推自己的书，贴子内容还是可以一看的，贴在这里，大家也一起雅俗共赏好了。
十年书龄，看的书多且杂，当然口味特别奇怪的书我是不看的……那么多有名的大神诸位都推荐过了，这里就不谈了。
先说说看书的口味问题吧，书的类型不同，看重的东西也不一样。到现在，我看书比较看重人物的描写，苍白的纸条人，跟新房作品里的群众一样的描写，就可以忽略了，这是第一种境界。
千人一面，似乎每个人的想法都差不多，都认为咸豆腐脑比甜豆腐脑好吃，价值观趋同，这种文写不出配角的独立性来，这是第二个境界。
人偶化的模板描写，一出场看描写就知道是坏人，相貌一写出来就知道是好人，偶尔来点反转，也显得类似近武小说类风格，比较刻意而没有新意，这是第三个境界。
以上这种书我现在差不多都看个十章就能分辨出来，基本不会再看，除非另有看点。那么下面说说境界稍高的小说，这类小说作好了人物，那么剧情和矛盾就很容易设置，基本上可以一看。
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第四境界，各有综合性格特质，能写出一个人性格的多面性，生动活泼，跃然纸上。这样的小说里，配角可看，而主角基本体现作者的价值取向，看这样的书就像是在看这样一个人，在浏览作者的内心世界。诸君，我比较喜欢研究人类。
总之，这样的书基本上已经可以看了，如果配合上其他方面不错的描写，或者女主的性格塑造得比较出彩的话，就可以视为一本粮草了。许多人现在把《极品家丁》视作小白辣鸡文，但我倒觉得塑造人物能做到家丁这个程度，行文节奏和剧情跌宕能把握到差不多，已经很了不起了。
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第五境界，能深刻写出配角的价值取向和理想信念。这样的书，矛盾冲突需要精心设置，而作者一旦有这样的功力，那么是很容易塑造出富有人格魅力的配角的，女主一般也不会因为很简单的傻白甜就跟男主在一起。
在这个境界我要举例的是《恶魔法则》，辰皇子与杜维，白河愁与杜维，光明女神与杜维，理念与利益的冲突，碰撞着火花，这样的小说里，主角是一面镜子，映照配角的不同，也是作者内心不同理念的具化。
辰皇子和白河愁，无疑都成为了富有人格魅力的人物。
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第六境界，能写出人物的风骨与气节。这是深入魂魄的描写了，可以说已经完全将一个人物立体起来，这样的小说，只要作者脑中意象够丰富，是足以写出群像剧的。而在其中，主角更像是一条线，贯穿尾的这一条主线，将一个个璀璨如明珠的配角串起来。
《Fate/ZeRo》有一点这个味道，不过它作品的主要魅力还是设定、矛盾与理念的冲突，虽然是群像，但我觉得其中人物理念值得展开阐述的不多，美感主要不是来自于这个，在这里提一下。
《雪中悍刀行》，烽火极为擅长群像剧的描写，作为一个相对纯粹的文人，他脑中对于浪漫的理解，可以完全用文字把握，将一幅幅意象画面展示出来。耍剑的老头、耍木剑的青年、骑牛的道士、天打雷劈的读书人，更多的就不展开了。
与ZeRo不同的是，这部作品主要魅力就在这里，其他的败笔颇多，情节性弱得无法直视。只要总管灵感来了，**就可以澎湃而来，从不考虑情节的跌宕起伏，怎么连接可读性更强。这部作品像散文更甚于像小说。
《将夜》。许多人都说这是猫腻的失败之作，下坡之作。不得不承认，在夫子登天之后，这本书有过一段水得丧心病狂，低潮得无法****的日子，但好在后来终于还是熬出了一点头。
说这本书，还是要回归这一点，它有风骨和气节吗？当然有。我得承认，这大概是我见过最出奇的同人文了，别的都是在动漫里抠人物，他从《论语》里抠，把那个山东大汉、把他的书生大弟子和莽夫二弟子都抠了出来，然后进行艺术再创作。由于了解《论语》比较多，李泽厚南怀瑾的书我基本也都有看，所以对于真实的孔子及其弟子有自己的理解，猫腻无疑将他们再现了出来，对于这一点，我佩服之余，评价这本书自然也有了加成。
套用他书里描写的一句话，蔚然深秀是用来形容树林的，有时候也可以形容一个人，二师兄当得此判，我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
《赘婿》。与前面较为文学化的“骚气”风骨不同，这本书的气节更加静默无声。相对ZeRo的短板，它对理念的研究，无疑是最重要的看点之一。钱、秦二老，当时看到，真是感慨万千。
不单说人物描写吧，整体综合而言，这本碾压以上所有。
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