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第521章 解不开的困惑

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三人一起到酒店餐厅吃过晚餐才散班,吉娅再回到套房时见时间差不多了,就给叶惟发短信:“如果这就是你要的,吉娅大师被你耍了,SS的震撼力让我怀疑自己当初质疑你是否正确。”

这都不满意?要么是叶惟耍人,要么是完美主义作祟,或者两方面都有。

直到凌晨一点多,吉娅都睡下了,手机的短信声让她醒来,一看是叶惟的回复:“没有耍你,但我也在困惑这些感受。”

吉娅在奇怪的心情中和叶惟聊了一会短信,然后是电话,发现他多少有点是完美主义,最核心的原因则是失控,从前制到后制,他在失控状态中完成的这部电影,现在就怎么看都有些不对味。

听听他说的,她觉得超棒的那些形式手法,他在质疑是不是“过多”,因为他的感觉不是这样。

从电影诞生之初,现实主义(Realistic)和形式主义(Formalistic)就是划分电影风格最常用的两个词。

不过它们在规则那些极端倾向这两种风格的电影才最好用,但风格极端的电影属于少数,通常是处于两者的中间,那就是古典主义(Classicism)。这么说吧,一般情况下,纪录片是现实主义,剧情片是古典主义,而先锋派电影是形式主义。

《四百击》是现实主义,《阿甘正传》是古典主义,《罗拉快跑》是形式主义。

叶惟的电影里《粗话世界》是形式主义,其它的全是古典主义,其中《婚期将至》、《灵魂冲浪人》偏向于形式主义,现在拍摄中的《冬天的骨头》则偏向于现实主义。

现实主义就是少用、最好不用技法,蒙太奇手法也是被反对的,摄影机是纪录的工具而不是所摄的表面可见的事物的“评论”发声筒。最高准则是简单、自然、直接,导演宁可抹杀自己,也不做操纵、不显现自我。像叶惟在W’sB开机前就告诉大家,他要躲起来拍这部电影,幕后每个人都要这样,让演员们和素材成为观众唯一所见。

但不是意味现实主义就缺乏艺术性,而是最好的现实主义者懂得怎么隐藏其艺术手段。

形式主义就不同了,正正的相反,导演最关心的是如何表达他对事物主观和个人的看法,什么技法需要就用,所以通常比较花哨,还有很大程度的操纵和对“现实”风格化的处理,像叶惟在SS用的两次分割画面以及其它很多。那还不算什么,有些非常抽象的先锋派电影,可是以纯粹的形式和技巧构成唯一内容来表现自我。——除了导演自己谁都看不懂。

一般形式的艺术是显见的,但这些手法无疑会分散观众对内容的注意力,察觉到导演的存在,听到镜头在说话。

叶惟对SS的设想本是没有明显偏向的古典主义,结果他说杀青后不满意拍到的素材,感觉只用那些素材无法完成他想要的电影,他就铆足了劲在后制阶段挽救回来,更多的形式技法、更多的操纵,对观众进行自我情感的灌输,而不是观众自己客观的品味。

但他又有两大尴尬,一是因为半路出家导致风格不彻底。比如一些镜头的角度就没做好,高角度镜头更能呈现出画面中人物的困境、卑微感、无力感以及被伤害、有危险等,有些应该用高角度的镜头他却拍了水平视线。这是让影片某些部分显得平实的元凶,虽然他尽力营造为暴风雨的前夕的感觉,包括使用Pray-For-Rain这首歌作配乐。

二是形式主义是源于导演想强烈、显露地表达自我,可他不是,他是带着功利的目标去做,因为大概那么做观众会喜欢,他就那么做,这实际是商业片的宗旨,他这么拍独立电影,就似乎与艺术无关了。

这样感动得了别人,感动不了他自己。

看着自己一手做出来的《灵魂冲浪人》,他就又不满、又困惑。

困惑为什么别人真的会喜欢,困惑如果这样就能把电影拍好,甚至拍出一部经典,电影艺术到底是什么?

SS的首映反响对他造成了很大的认知冲击,他在思考更多,关于现实、形式、主观、客观、自我情感、观众共鸣、黑手操纵等等……这涉及一个最基本的导演问题,他想怎么样去拍电影?

说回W’sB开拍那天清晨的分歧,叶惟之所以顺了詹妮弗的意思就有这方面的原因,他意识到拧耳朵这个人物行动对于詹妮弗的“芮”是操纵扭曲的,那是他不能容许发生在W’sB里的事情。他要遵从现实主义的最大感觉,应该说幻觉,就是电影的世界是未经操纵地反映了真实的世界。

《灵魂冲浪人》不是,作为一部改编真实故事的电影却不是。

它是如此的戏剧化,不是得益于开场那句“BASED-ON-A-TRUE-STORY”,它的信服力就会差上很多,那非他所愿。

吉娅虽然听得懂这些,却不代表她到达了这里,她根本无法领会他的心情,就更别说给他什么指导了,她这次还真做不了大师。不只是她,同龄人中有谁可以?不是谁都是VIY这种天才,就算才华出众的,像泽维尔-多兰那小子,也差得太远。

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