应该说，《雨中恋》这部曹志强自导自演的第一部电影，虽然故事情节不算复杂，但画面跟音乐却都无可挑剔，真的特别符合日本人民的审美。
不，不能说日本人民，应该说整个东亚文化圈的人，都会喜欢这部《雨中恋》。
《雨中恋》这部电影，原本出自曹志强前世的一部动画电影《言叶之庭》，又结合了中国的一些元素，还另外加了几首大热歌，用真人拍摄出来，再用曹志强的影音制作型梦境空间进行了一些后期制作。
这样呈现出来的效果，就是画面如梦，声音似幻，既像真人电影，又像CG电影。
简单来说，就是在这个时代，这部电影在画面跟声效方面，能给人一种震撼心灵的体验，再加上优秀的故事情节，丰满的人物设定，绝对是一部好的商业电影。
没错，曹志强给这部电影的定位，就是一部商业片，而不是所谓的文艺片。
不过呢，有鉴于故事情节里的师生恋，以及大龄女老师跟未成年少男学生之间的特殊恋爱，在这个时代来讲，也可以看做一部艺术电影。
因为在1983年，不管是中国还是日本，社会风气还比较保守，师生恋还属于比较禁忌的情况，所以这确实可以算文艺片。
中国不用提了，高中里的师生恋，不光要被人戳脊梁骨，而且还是严重违纪。
哪怕是日本，此时在高中也是禁止师生恋的，因为学生是未成年，跟老师比又是出于弱势方，所以高中时代的师生恋，一向都很让这个时代的日本家长反感。
但八十年代又是日本青少年最叛逆的时代，他们喜欢颠覆一切传统，喜欢造一切传统思维的反。
所以《雨中恋》里的故事情节，其实最符合日本年轻人，尤其是青少年的喜爱。
按理说，这种故事情节，哪怕是在这时期的日本，也应该被禁止才对，至少不能划分G级的全年龄段观看，应该是未成年不能看的那种。
但这个电影的故事情节巧就巧在，除了描写师生恋，并且把师生恋描写的美轮美奂外，还写了另外一个主题，那就是隐忍与克制。
整个电影中，虽然谁都能看得出，男女主角互相喜欢，互相治愈，但俩人从始至终都没有踏出禁忌的那一步，一切只是存乎于心，止乎于礼。
也就是说，男女主角虽然彼此喜欢，也知道对方喜欢自己，却没有冲破传统与礼法的约束，反而极力的克制自己。
女主角的克制自不必说，男主角也一直在克制自己，直到最后的爆发，俩人也只是紧紧拥抱在一起罢了。
像拥抱这种触摸，自然够不上什么麻烦。
哪怕你可以说，私下里俩人肯定滚床单了，但那只是你想的而已，至少电影里没表现出来，男女主角在电影中甚至都没接吻过。
当然，你也可以说，男女主角的互相克制，是有各自原因的。
比如女主角的克制，是因为她当时本来就因为某个学生的事情而招致非议，不想给男主角惹来麻烦。
男主角的克制，则是他还有弟弟妹妹要养，不能犯错，不敢犯错，毕竟他不是一个人。
而国内的大环境，也是不允许这种高中时代的师生恋的，这其实也无可厚非，毕竟学生大都是未成年，各方面都不成熟，如果放开师生恋的口子，那麻烦就大了。
所以说，男女主角的克制与隐忍，既像憋大招，憋出了最后的高潮，又一定范围内避免了难过审的命运，而且给人指出了另外一条路，或者说，隐晦的告诉了别人另外一个真谛。
那就是真正的爱，是要经得起时间考验的，并不是只追求短暂的欢愉跟一时的痛快。
最后的结局，女主角离开，男主角看信，其实就预示着这个道理。
也就是说，对于真正的爱情来说，年龄不是差距，距离不是问题，甚至学历跟工作也都不是隔阂。
只要彼此都牵挂着对方，那总有一天可以有情人终成眷属。
比如男主角吧，他在爱上女老师的时候是未成年，这不要紧，只要他在未成年的时候别犯错，然后等他长大成人，超过十八岁了，能参加工作了，自然可以再去追求那个女老师。
女老师也是一样，虽然暂时离开，但也离开了争议跟纷扰，可以去一个不认识她的地方重新开始，默默等待。
等一切尘埃落定，大家都不再议论她，并且男主角也长大成人了，她自然也可以重新去找男主角。
离开从来不是结束，只是一段旅程的开始。
遇到阻力不要蛮干硬来，机智的后退一步，或许是更好的处理方法。
嗯，至少这种后退一步等待时机的说法，很符合日本人的口味，也很有教育意义。
很多影评人都看到了这点，并针对这点发表了很多议论。
当然，这时候的影评，都只能在杂志跟报纸上发，不可能实时的发到互联网上，但这种方式其实更有意义，存留时间也更长。
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