对于大多数天朝人来说，樽龙是个听都没听说过的名字。
如果有电影爱好者，或许看过《末代皇帝》，好歹知道有这么个人。
又或者听说过《霸王别姬》选角的消息，他和张国容竞争，最后导演陈凯哥选择了张国容。
不过，对于李一白这种业内人士来说，这人大名鼎鼎。
他是美籍华裔演员，今年差不多五十多岁，在当时阿美利加这个华人地位不如狗的地方，他当过奥斯卡评委，拿过百老汇最高成就，代言过各种高端奢侈。
差不多已经做到了华人的极致~
当然，李一白是一个导演，并不关心樽龙这些成就，他只是看上了这人身上的漂泊感。
《大汉帝国风云录》的故事讲的是一个现代人穿越回汉朝，因为失去记忆，在大汉朝东奔西忙，一步步解决汉朝顽疾，最后使大汉重生的故事。
主角李弘身上最大的特点就是漂泊感特别重。
他一穿越就在鲜卑，当了鲜卑人的奴隶，取名“豹子”。
之后救下鲜卑大帅慕容风，却发现慕容风正在计划攻打卢龙塞，虽然已经失忆，但他听到“大汉”的名字就已经忍不住泪如雨下。
他隐约中感觉到“汉”这个字和他紧密的联系到一起，于是回到大汉朝，帮大汉守起了边疆，很快他就发现了自己和其他人始终格格不入。
别人都是束发，他却是披头散发。
别人都嫌弃胡人，他却平等对待。
别人都有父母，他却是个孤儿。
别人除了名，都有字，可他却什么都没有。
在一片空白中，他开始重新学习当地的风俗文化，了解“黄巾之乱”，“党锢之祸”，“外戚干政”，“群雄并起”，“今古文学术之争”。
最后，他终于知道了“汉”什么叫做“汉”，并为了大汉鞠躬尽瘁。
而樽龙的遭遇可以说是李弘前期的翻版。
他一出生就被自己的亲生父母抛弃，是一个弃儿，之后被一位身患残疾的独身女士收养，这女士收养他也只是为了拿补贴，时常为一点小事打骂他，还几次想把他丢弃，按照樽龙本人的说法：“一次将我丢在香江的巴士站上，不要我了。那次，我们对望着……最后，她还是走过来牵上我的手回家。”
之后，樽龙被送到剧团，连个名字都没有，学习辛苦，他一次次逃走，又一次次被戏班师傅抓回来痛打，还被同班里的同学嫌弃，说他是“野孩子”“杂种”。
樽龙整个童年时光，遭受的全是殴打、排挤、辱骂、压抑、痛苦、绝望。
也因为童年遭遇，他的身上始终充满了孤独，不安全感和不确定感，即使已经成年，这种性格依旧让他敏感性十足，也习惯性体谅他人。
再之后，这老哥直接去了人生地不熟的阿美利加。
这地方当时对华人更加歧视，比之牲口不差。
他一边打工，一边学习表演。
又过了几年，开始能跑跑龙套了——老规矩，华裔演演厨师，女配备胎。
到目前为止，这些遭遇单独拍成电视剧都是一场催泪大戏，比之琼摇戏也不差。
好在后来自身的努力终于有了效果。
1976年，经过漫长的学习还有舞台剧经验，樽龙终于拿到奥比奖最佳男主角，并为自己改名JohnLone——“lone”译为孤独，同时龙又是中国人的化身，显然，他孤独，又想靠近祖国。
再然后就是成名史了，《龙年》和《末代皇帝》，在好莱坞也有了自己的地位。
不过这哥们身上的性格始终影响着他，成名之后，他最想做的事情是回到自己的祖国，寻找自己的根。
遇上《霸王别姬》那码事，他也没有放弃，甚至更加狂热。
2003年接拍了一部三溜电影《自娱自乐》。
2004年甚至接拍了一部三无电视剧《乾隆与香妃》。
2006年更奇葩，和业内臭名昭着的“操作大王”邓健国勾搭在了一起，拍了《康熙微服私访记五》~
这么多年的折腾，他完全把自己在内地的口碑给折腾坏了，从一个好莱坞巨星变成了“碰瓷”“耍大牌大王”，媒体提到他就是一阵谩骂。
不过，正是因为这些经历，李一白才从中看到了樽龙和“李弘”这个角色的契合度，那股子执着劲，漂泊感和渴望祖国，简直是天造地设。
二者的不同之处在于，“李弘”终于找回了自己的家，而樽龙依旧在漂泊，晚年在加拿大定居~
原世界李导就有邀请他出演的想法，可惜不合适的地方太多。
本世界，李一白不缺资金，演员年纪也合适，他一下子来了兴趣。
有了想法之后，李一白直接开始准备联系对方。
......
最方便的渠道当然是邓健国，但李一白一方面并不知道二人现在是否联系上，另一方面并没有他的联系方式。
叶国立倒是和邓健国熟识，可惜二人现在已经翻脸，估计电话号码早删了~
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