“罗纳德，这是个好机会，雪莉·兰辛看中的朗·霍华德已经拒绝她去拍‘美人鱼’了，赫伯特·罗斯，迈克尔·西米诺，朗·霍华德，她已经搞砸了三个导演，如果再不确定导演人选，这个项目就要进‘冷库’了。
而且你又是浑身是劲最后一版剧本的修改者，汤姆·克鲁斯也很想和你合作，这是八百万美元的投资，大制片厂项目，你的‘彗星之夜’不如推迟。”
葆拉·瓦格纳找到了罗纳德，在CAA的办公室里极力游说罗纳德，先去争取接下“浑身是劲（Footloose）”。
“葆拉，你说实话，我想要导演‘浑身是劲’，还要几个人点头？”
“主要我们要去面谈的人主要是这么几个，首先是主管项目的雪莉·兰辛女士，她的那关其实不难过，除非她又有其他成名导演，否则你就是他的第一选择。
然后是两位负责项目实现的制片人，刘易斯·J·拉赫米尔，克雷格·扎丹。我们只要让他们相信你能够有能力导演好这部电影。
然后是IndieProd公司的总裁，丹尼尔·梅尔尼克，他是这部电影的行政制片人（Executive Producer）。。他已经不太管事了，所以我们也很有成算。
倒数第二位就是发行商派拉蒙负责制作的副总裁卡森伯格先生，你和他打过交道，他对剧本出色的项目向来慷慨。
最后一关，是总裁艾斯纳签字，而你在他那里的印象非常不错。只要走到这一步，拿到最后的绿灯没有多大问题。”
“也就是说, 这五六个人, 我都要重新去面谈一遍，把我自己卖出去？而且每个人对项目的想法也不一样？任何一个人对我有不满意的地方, 我就要重新修改，然后再提交。必须过五关才能最后拿到指导资格？”
“额，我以为你是个认为杯子里还差半杯就满的人，我们要用积极的眼光来看问题。这并不是派拉蒙独自投资的项目, 多方投资, 自然有好几关要过。而且你的几个竞争对手都是拿过奥斯卡提名，甚至得奖的。”
“我的答案是不，葆拉，我对你没有意见, 也很想和汤姆合作, 但是我已经开始‘彗星之夜’的前期筹备，‘浑身是劲’虽然投资大，但是我没必要放弃已经稳妥的小项目，去争取一个成功率未知的大项目。”
“好吧, 你说的有道理, 我以为你会想要和汤姆一起合作。他现在除了你，只想和大导演合作。”
“我会和他打电话的。”
罗纳德拒绝了再去参与“浑身是劲”导演的竞标。这种大制片厂的项目，管得人太多，每个人说话又都不算, 只有把他们所有人说服了, 才能最终敲定，一圈流程走下来, 满足所有人的爱好, 搞不好半年都过去了。
除非你已经是奥斯卡提名最佳导演，或者屡创票房奇迹的天才，否则大家都要经过这一遭“策划地狱”。
怪不得加农炮的米纳罕·戈兰, 总是指责这些好莱坞制片人，天天就是谈啊谈啊, 没有实际拍电影的动作, 哪像他说的少, 做的多。
大西洋公司的总裁托马斯·科尔曼也和米纳罕的性格有点像，看中的项目, 就签约开拍。也许小公司没有叠床架屋的管理层，做决定都是比较快的。
他找来了两位同事韦恩·克劳福德, 和安德鲁·莱恩, 和罗纳德一起担任“彗星之夜”的制片人。他俩也是大西洋马上要上映的“山谷女孩”的制片人。
他们和罗纳德坐下来, 一项项过拍摄预算里的支出，一点点抠着算钱。
大西洋对“彗星之夜”项目投入五十万美元，并承担阿美利加的发行工作。然后是罗杰·科尔曼新公司千禧年的十万，负责海外发行的加农炮影业的三十万，罗纳德朋友小道格拉斯十万，最后还有罗纳德自己二十万的投入。
总共一百二十万制片预算。
然后是支出，大西洋先要付给自己十万美元的导演酬劳, 然后是各项线上支出，比如男主角凯文·科斯特纳的片酬是按照整部电影计算的, 像他这样按片计算酬劳的还有两位女主角凯瑟琳·玛丽·斯图亚特，和凯莉·马罗尼。再加上一个女配角，玛丽·沃罗诺夫。
在加上先期就参与工作的摄影指导亚瑟·阿尔伯特, 和艺术指导约翰·穆托，和特效指导吉姆·卡梅隆。
剩下的是随着开拍以后，每周或者每天付出的线下成本。比如其他配角的群演的费用, 灯光，摄影，司机，化妆，发型等等的费用，胶片的费用，向市政厅申请拍摄街景许可的费用，等等。
然后是特技费用——闪电，爆炸，飙车，枪支，替身，特效模型和化妆，等等费用。
然后是青少年电影必须的一些青少年喜欢的插曲，就像“名扬四海”配上艾琳·卡拉的歌“Fame”，会增加很多青少年的口碑传播。
“彗星之夜”是小制作，插曲配乐全部要自己出钱购买。这部份配乐购买费用占据总预算10%左右的。
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