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第七十三章 当作家前是职业杀手

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“的确,是这样的。”

藤原圭笑着看着那名学员说道:“《白夜行》里的确没有很复杂的诡计设计,那是因为在我的这本书构思之初,我决定将男女主角二人的残酷命运作为小说的主要卖点,所以对于二人的杀人手法并没有进行迷雾式的包装。”

“写小说没有一定之规,如果你不想在你的作品里设计复杂的诡计,那当然没有问题。但是,如果你想创作一部社会派的推理作品,就先入为主地告诉自己诡计不重要,或者当你想不出好的诡计时,也用‘诡计不重要’这种理论为自己开脱的话,那么你就永远无法创作出好的作品。”

那个学员沉默了一下,似乎想说些什么,但是没有说出口。

“大家都知道,推理小说起源于美国,而在推理小说诞生之初,在古典推理小说的时代,曾有人提出过推理小说十戒。”

藤原圭拿起记号笔,开始在自己身后的白板,一个字一个字地写了起来。

金木龙一也算是推理小说爱好者,平时看过很多推理作品,古今中外的都看,他是忠实的本格爱好者。所以对于以《白夜行》为代表,最新崛起的社会派有些不屑一顾。哪怕社会派的掌门人是他的前同事,关系还不错。

但是最近社会派的风很大,让他也隐隐有些担忧,该不会以后的推理小说都没有什么解谜过程了吧,那还看个屁啊!

结果今天他才知道,原来被很多作者和读者奉为圭臬的社会派写作法则,藤原圭这个引导了社会派风潮的人,竟然不屑一顾?

不过他说的“推理小说十戒”是什么?听都没听过……

利贺田奈奈子也赶紧拿出圆珠笔,翻开她的小本本,认真地记了起来。

藤原圭在白板上一字一句地写道:

一、罪犯必须是开始时出现过的人,但不得是读者可以追踪其思想的人。

二、侦探不能用超自然或怪异的侦探方法。

三、犯罪现场不能有超过一个的秘密房间和通道。

四、作桉时候,不能使用尚未发明的毒药或需要进行申奥科学解释的装置。

五、不准有中国人出现在故事里。

六、侦探不能用偶然事件或不负责任的直觉来侦破桉件。

七、侦探不得成为罪犯。

八、侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破桉。

九、侦探的笨蛋朋友,必须将其判断毫无保留的告诉读者,此人的智力需轻微低于读者的平均水平。

十、小说中如果有双胞胎或长相极为相似之人的话,需提前告诉读者。

在藤原圭的原本世界,这是一名古典推理作者提出的推理小说的十条规则。这推理十戒在推理界影响深远,甚至一度被当时的作者视作铁律,当时的作者对十戒的迷信,就好比后世的网文作者对“黄金三章”深信不疑一样。

但是从现代人的角度来看,这所谓的十戒充满着歧视和短视,而在当时可是金规玉律。直到一个叫阿加莎·克里斯蒂的女作家出现,以一种故意挑衅的姿态,将这所谓的十戒一一打破,再到后来几乎就没人理会什么十戒了。

而在这个世界,在20世纪初,古典推理盛行的时代,也是遵循着这十戒规则的,只是并没有哪个名人,将这十戒以自己的口吻总结出来。

写完后,藤原圭转过身来看着台下的学员,“这就是在古典推理时代,当时的作家都在遵守的创作法则。但是从我们现在的角度来看,这些规则一条比一条的愚蠢……”

说着,他拿起板擦,率先擦掉了第五条。

“这一条就不多说了,当时西方黄祸论盛行,这条规则是歧视下的产物。”

“第一条,渡边池真的《极光杀人事件》中就打破了这个规则。”

“第二条规则,侦探不得使用超自然力量,宫野美香的《人头落尽之时》打破了这个规则。”

“第三条……”

藤原圭每擦去一条,都会说出一个已经打破了规则的着名作品,直到十条全部从黑板上消失。

“这些所谓的规则,都是一些庸才根据一些已经获得成功的作品,管中窥豹之后得出的一些自以为是的言论。而现如今盛传的社会派作品中不应出现复杂诡计,也属于这一类的暴论。如果你们相信这种言论,那么最终你们也只能写出《白夜行》的彷作,永远无法拥有一部真正属于你们自己的作品。”

底下没什么声音,而金木龙一则下意识地攥紧拳头,为藤原圭暗自叫好。

说的没错,藤原君!推理小说里弱化诡计,那还能算推理小说吗?那样的小说狗都不看!

“当然,如果有人觉得推理小说非复杂诡计不可,那同样愚蠢,再说一遍,写作没有一定之规。无论你是一开始就揭示谜底,还是将谜面掩藏在最后;无论你的谜面是杀人手法,还是杀人者身份,亦或是杀人动机,都可以。你们的目的只有一个,那就是吸引读者,让读者对你的作品产生期待与好奇。”

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