“王哥，干什么气冲冲的？”
中午王建森气冲冲的来到博物馆，找吴天缘吃饭，一脸不忿道：“真是败兴！原本今天心情很好，就是因为看了一场垃圾展览，哎……”
“垃圾展览？”吴天缘突然想起什么，笑道：“今天不是毕加索在京城的最大规模展览？听说有89幅作品，空前绝后啊！”
“狗屁！”
王建森气不打一处来，大声道：“什么毕加索？都是些假画！”
吴天缘一听，面色凝重道：“不会吧？这个是公开展览，很多人去看，能有假？”
“我原本也是这么想，你也知道我一直收集毕加索，听说竟然有如此高规格的展览，自然很是期待。结果一去看，竟然有假画，还是一眼假！”
“今天我早早到达那个私人美术馆，就等着看大师之作。其实这种虚张声势、名不符实的商业大师特展这几年在上海已经上演过n多次。只不过与京城一惯的作派——好排场、讲气势、追求明星效应相比，那里要相对低调。因此对待差不多同样性质的展览，由于宣传诱导产生的联想与实际展览品质之间的落差，让我很是接受不了！”
王建森感叹道：“此次“毕加索走进中国”展览所暴露出来的问题，只是众多艺术展览乱象中的冰山一角。其背后所深藏的根本性问题是，中国优质展览资源的匮乏。”
“近年来一方面由于国家的重视；另一方面社会物质财富已经积累到了一定阶段，因此美术馆兴建的热潮方兴未艾，并有愈演愈烈之势。投资数千万甚至十多亿元建造一座地方美术馆或者民营美术馆的现象已经屡见不鲜，业已成为一种常态。全国正以平均每年100座的速度在兴建新的美术馆，仅2011年，该数字就达到了惊人的386座，相当于平均每天就有一座新的美术馆诞生。”
吴天缘点点头，这个他自然知道，国家对私人博物馆门槛很高，毕竟要牵涉文物展示。但美术馆要求不太严格，因为大部分都是近现代艺术品，甚至都是现代艺术品，历史价值不高，所以很多人利用这个空子，建立美术馆。
“国内美术馆的建设模式先盖房，再想着如何办展，与西方美术馆先有藏品再有场馆的理念完全不同。让很多投资经营者始料不及的是，硬件的投入是有限的，建成之后，美术馆的运营和发展才是真正烧钱！”
“一种是结合自己的藏品，通过专业人员的系统梳理和深入研究所做的展览，比如说最近几年正在兴起的文献展和研究展，比如咱们天缘的特色展厅。另一种是依靠资金实力，向国内或国外同行，基金会引进的特展，比如贾科梅蒂回顾展、埃利亚松的“无相万象”展，或是刘一谦那种大资金运作。”
“最后一种就是结合美术馆的定位和发展方向，邀请策展人量身定制的品牌性展览，比如说双年展、三年展等等。或是学术主题展，这类展览具有一定的问题针对性，对当下艺术发展中存在的一些现象作了学术性思考和总结的展览。”
“特展是一种成本投入高、程序复杂、对承办场馆专业要求特别高的一种展览，目前全国很多美术馆其实并不具备这些硬件或软件的条件。今天那个所谓北京某私人美术馆举办这种低品质的大师特展，也是出于商业方面的考虑。”
“高品质就意味着高投入，不想高投入，却想获得高回报，只能靠商业营销、华而不实的宣传攻势、或者名人站台背书。当然还要有资金实力的保障，包括馆长本人的长袖善舞。”
吴天缘没想到王建森对博物馆运营有如此见地？不愧是大商人，触类旁通，感叹道：“2015年苏州博物馆曾经主办了“十洲高会——吴门画派之仇英特展”，赢得了社会各界的一致好评。其实此次仇英特展，苏博本身自己没有一幅藏品，31件展品全部来自海内外12家文博机构的大力支持。这就说明依靠品牌优势，一个准确的定位，一个好的创意，也许一件作品，甚至于自己没有一件藏品，也足以举办一个特别精彩的展览。”
“那也是因为苏州博物馆名气大，底蕴深厚才可以！私人的能有几个？除了天缘，全国就数上马为都的观复，还有刘一谦的龙美术馆。”
“这次主办方某知名房地产商，宣称83幅毕加索原作来自5个国家的8位着名收藏家，覆盖其早、中、晚全部创作周期，艺术形式横跨油画、版画、素描、手稿、雕刻、陶瓷五大艺术领域。”
“从差不多4月初媒体就在宣传招商，到4月8日新闻发布会，到5月28日开幕，调动数百家媒体轮番轰炸，全国铺开宣传，就连京城电视台，央视某某频道均给予了报道或专栏，比如环球某报也刊登上了整版广告，宣传不可谓空前也是绝对到位。”
“主办方更采取了明星＋文艺圈知名人士倒计时邀请宣传方式，刺激着大伙的肾上腺素。盛大开幕现场，现场某央视知名主持人、国家一级演员担当主持，另有知名明星助阵，现场火爆，中国国家博物馆某副馆长、中方策展人现场致辞……”
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